| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-14页 |
| （一）本课题的研究目的、意义 | 第7-8页 |
| 1. 理论意义 | 第7页 |
| 2. 现实意义 | 第7-8页 |
| （二）本课题的研究现状及存在的主要问题 | 第8-9页 |
| 1. 与高艳津子相关的研究成果 | 第8-9页 |
| 2. 舞蹈创作研究相关研究成果 | 第9页 |
| （三）本课题的研究难点 | 第9页 |
| （四）现代舞个案研究的对象与方法 | 第9-14页 |
| 1. 个案研究的对象与方法 | 第9-12页 |
| （1）个案研究的意义 | 第9-10页 |
| （2）个案研究的对象选择 | 第10-11页 |
| （3）个案研究的方法制定 | 第11-12页 |
| 2. 中国现代舞的个案研究 | 第12-14页 |
| （1）中国现代舞个案研究的特殊意义 | 第12-13页 |
| （2）中国现代舞个案研究的对象选择 | 第13页 |
| （3）中国现代舞个案研究的方法选择 | 第13-14页 |
| 一、高艳津子现代舞的创作实践 | 第14-20页 |
| （一）现代舞创作实践的准备 | 第14-16页 |
| 1. 家庭环境 | 第14-15页 |
| 2. 生活背景 | 第15页 |
| 3. 学习经历 | 第15-16页 |
| （二）现代舞创作实践的作品 | 第16-18页 |
| 1. 萌芽阶段——在校时期（《想要说的话》） | 第16页 |
| 2. 形成阶段——入团初期（《界》、《尘》、《谈·香·形》、《觉》） | 第16-17页 |
| 3. 自觉阶段——团长时期（《三更雨·愿》、《镜花水月》、《水问》、《如是我闻》、《二十四节气—花间十二声》、《十月·春之祭》） | 第17-18页 |
| （三）现代舞创作实践的过程 | 第18-20页 |
| 1. 以感觉开启感官 | 第18-19页 |
| 2. 以即兴挖掘真实 | 第19页 |
| 3. 以细节对话生活 | 第19-20页 |
| 二、高艳津子现代舞的审美追求 | 第20-30页 |
| （一）现代舞作品的主题选择 | 第20-22页 |
| 1. 女性视角的探索 | 第20-21页 |
| 2. 自然万物的关注 | 第21页 |
| 3. 禅宗哲学的追求 | 第21-22页 |
| （二）现代舞作品的形态分析 | 第22-27页 |
| 1. 真实质朴的身体语言 | 第22-23页 |
| 2. 传统风格的形象塑造 | 第23-25页 |
| 3. 出人意料的舞美道具 | 第25-26页 |
| 4. 多元寻根的跨界音乐 | 第26-27页 |
| （三）现代舞作品的美学特征 | 第27-30页 |
| 1. 以情为本 | 第27-28页 |
| 2. 形神兼备 | 第28页 |
| 3. 超然象外 | 第28-29页 |
| 4. 天人合一 | 第29-30页 |
| 三、高艳津子现代舞的文化取向 | 第30-35页 |
| （一）本体观：舞蹈是一种修行 | 第30-32页 |
| （二）表现观：跪着等待我的观众 | 第32-33页 |
| （三）创造观：传统是现代的母亲 | 第33-34页 |
| （四）发展观：游走在神圣与世俗之间 | 第34-35页 |
| 结语：现代舞个案研究的意义与启迪 | 第35-42页 |
| （一）高艳津子作品独特性与局限性 | 第35-36页 |
| （二）中国现代舞创作的现状与定位 | 第36-38页 |
| （三）中国现代舞创作的文化取向 | 第38-42页 |
| 附录：高艳津子舞蹈作品年表 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |