论蒙古族风格二胡曲主题
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-12页 |
| （一）创作状况 | 第8-9页 |
| 1.民歌改编主题 | 第8页 |
| 2.歌曲改编主题 | 第8-9页 |
| 3.原创主题 | 第9页 |
| （二）研究状况 | 第9-10页 |
| （三）研究方法 | 第10-12页 |
| 1.文献研究法 | 第10-11页 |
| 2.分析法 | 第11页 |
| 3.归纳法 | 第11-12页 |
| 一、蒙古族风格二胡曲主题的构成 | 第12-53页 |
| （一）民歌改编主题 | 第12-28页 |
| 1.《嘎达梅林》 | 第12-21页 |
| 2.《拉骆驼》 | 第21-25页 |
| 3.《赛马》 | 第25-28页 |
| （二）歌曲改编主题 | 第28-35页 |
| 1.《草原上升起不落的太阳》 | 第28-29页 |
| 2.《美丽的草原我的家》 | 第29-31页 |
| 3.《天边》 | 第31-33页 |
| 4.《呼伦贝尔大草原》 | 第33-35页 |
| （三）原创主题 | 第35-53页 |
| 1.《奔驰在千里草原》 | 第35-39页 |
| 2.《草原新牧民》 | 第39-41页 |
| 3.《战马奔腾》 | 第41-46页 |
| 4.《二胡随想曲第二号——蒙风》 | 第46-53页 |
| 二、二胡曲主题创作中的蒙古族音乐元素 | 第53-60页 |
| （一）体裁元素 | 第53-54页 |
| 1.长调音乐元素在二胡曲中的运用 | 第53-54页 |
| 2.短调音乐元素在二胡曲中的运用 | 第54页 |
| （二）题材元素 | 第54-55页 |
| 1.赛马 | 第54页 |
| 2.战马 | 第54-55页 |
| 3.骏马 | 第55页 |
| （三）节奏元素 | 第55页 |
| （四）演奏技巧元素 | 第55-57页 |
| 1.大击弓 | 第56页 |
| 2.拨弦 | 第56页 |
| 3.抛弓 | 第56-57页 |
| 4.休弓 | 第57页 |
| 5.快速的连顿弓 | 第57页 |
| （五）地貌元素 | 第57页 |
| （六）历史元素 | 第57-58页 |
| （七）借鉴其他蒙古族乐器技法 | 第58-60页 |
| 1.对马头琴的借鉴 | 第58-59页 |
| 2.对四胡的借鉴 | 第59-60页 |
| 三、蒙古族风格二胡曲主题的创作群体及意义 | 第60-63页 |
| （一）蒙古族风格二胡曲主题的创作群体 | 第60-61页 |
| （二）蒙古族风格二胡曲主题的传承与发展 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 附录 | 第69-83页 |
