| 中文摘要 | 第8-10页 |
| ABSTRACT | 第10-11页 |
| 引言 | 第12-16页 |
| 第一章 关于"守正"与"变创" | 第16-21页 |
| 1.1 "正"与"变"的思想渊源:自然观的体现 | 第16-17页 |
| 1.2 "正"与"变"的观念基础:以儒为宗 | 第17-19页 |
| 1.3 "正"与"变"的理论渊源:风雅正变说 | 第19-21页 |
| 第二章 关于明代戏曲"正变"问题产生发展的一些具体情况 | 第21-30页 |
| 2.1 明代戏曲"正变"问题产生的背景 | 第21-22页 |
| 2.1.1 明代戏曲的文人化倾向 | 第21-22页 |
| 2.1.2 明代戏曲文人化过程中的问题 | 第22页 |
| 2.2 明代戏曲文人化的影响:"正"与"变"由诗文理论向戏曲理论的移衍 | 第22-30页 |
| 2.2.1 关于格调的衍化 | 第23-24页 |
| 2.2.2 性情与至情 | 第24-25页 |
| 2.2.3 意境与意趣 | 第25-27页 |
| 2.2.4 本色与当行 | 第27-30页 |
| 第三章 明代戏曲"守正"与"变创"的表现 | 第30-47页 |
| 3.1 明代戏曲"守正"的问题 | 第30-35页 |
| 3.1.1 "守正"的思想文化背景 | 第30-31页 |
| 3.1.2 明代戏曲"守正"的表现 | 第31-35页 |
| 3.2 明代戏曲"变创"的问题 | 第35-41页 |
| 3.2.1 "变创"的思想文化背景 | 第35-38页 |
| 3.2.2 明代戏曲"变创"的表现 | 第38-41页 |
| 3.3 明代戏曲"正变"问题的焦点:"汤沈之争" | 第41-47页 |
| 3.3.1 正声与变声之辨 | 第42-44页 |
| 3.3.2 理与情的"正变"冲突 | 第44-47页 |
| 第四章 汤沈之争的文学批评史意义 | 第47-52页 |
| 4.1 汤沈之争对戏曲史的影响 | 第47-48页 |
| 4.2 明代戏曲"正变"问题的研究意义以及对后世戏曲发展的意义 | 第48-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 个人简况及联系方式 | 第59-61页 |
