传统蓝染艺术在男装设计中的应用研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| ·研究背景 | 第10页 |
| ·研究的意义 | 第10-11页 |
| ·研究现状及创新点 | 第11-13页 |
| ·国内研究现状 | 第11-12页 |
| ·日本研究现状 | 第12页 |
| ·研究的创新点 | 第12-13页 |
| ·研究的主要内容及方法 | 第13-14页 |
| ·研究的主要内容 | 第13-14页 |
| ·研究的主要方法 | 第14页 |
| ·研究对象的相关术语界定 | 第14-16页 |
| ·植物染 | 第14-15页 |
| ·靛青 | 第15页 |
| ·蓝染工艺 | 第15页 |
| ·蓝染艺术 | 第15-16页 |
| 第二章 传统蓝染艺术的发展概述 | 第16-33页 |
| ·传统蓝染艺术的定义 | 第16页 |
| ·传统蓝染艺术的发展变化 | 第16-18页 |
| ·植物染色的发展概述 | 第16-17页 |
| ·中国蓝染工艺形式特征的演变 | 第17页 |
| ·日本蓝染艺术样式服装的发展 | 第17-18页 |
| ·传统蓝染艺术的形式特征表现 | 第18-32页 |
| ·传统蓝染艺术的色彩意涵 | 第18-20页 |
| ·传统蓝染艺术的图形纹样 | 第20-25页 |
| ·传统蓝染艺术的寓意表现 | 第25-27页 |
| ·传统蓝染艺术的工艺特征 | 第27-32页 |
| ·本章小结 | 第32-33页 |
| 第三章 传统蓝染艺术的特征在服装设计中的表现 | 第33-44页 |
| ·立体重叠特征在服装设计中的表现 | 第33-36页 |
| ·拼贴重叠在服装设计中的应用分析 | 第34-35页 |
| ·图形抽象在服装设计中的应用分析 | 第35-36页 |
| ·线性肌理特征在服装设计中的表现 | 第36-39页 |
| ·靛蓝补缀在服装设计中的应用分析 | 第36-38页 |
| ·线性绗缝在服装设计中的应用分析 | 第38-39页 |
| ·靛蓝侵蚀特征在服装设计中的表现 | 第39-42页 |
| ·侵蚀残破在服装设计中的应用分析 | 第40-41页 |
| ·靛蓝皱褶在服装设计中的应用分析 | 第41-42页 |
| ·表现方法多样化特征在服装设计中的表现 | 第42页 |
| ·本章小结 | 第42-44页 |
| 第四章 传统蓝染艺术在男装设计中的应用表达 | 第44-62页 |
| ·传统蓝染艺术与现代男装设计的发展概述 | 第44-45页 |
| ·现代男装设计概述 | 第44页 |
| ·传统蓝染艺术的发展需求 | 第44页 |
| ·传统蓝染艺术在男装设计中的可行性分析 | 第44-45页 |
| ·传统蓝染艺术中装饰手法在男装设计中的表达 | 第45-46页 |
| ·线性装饰在男装肌理造型中的设计表达 | 第46-55页 |
| ·线性装饰中图形纹样的应用原则 | 第46-47页 |
| ·线性补缀在男装设计中的应用分析 | 第47-51页 |
| ·图形肌理在男装设计中的应用分析 | 第51-55页 |
| ·立体装饰在男装平面构成中的设计表达 | 第55-60页 |
| ·面形重组在男装设计中的应用分析 | 第55-59页 |
| ·面形交叠在男装设计中的应用分析 | 第59-60页 |
| ·本章小结 | 第60-62页 |
| 第五章 传统蓝染艺术在男装设计中的设计实践 | 第62-71页 |
| ·设计实践思路展开 | 第62页 |
| ·设计灵感与主题 | 第62-63页 |
| ·设计实践与设计过程分析 | 第63-65页 |
| ·设计与制作流程图 | 第63-64页 |
| ·系列设计效果图 | 第64页 |
| ·系列面料选择与色彩创新 | 第64-65页 |
| ·系列工艺表现 | 第65页 |
| ·传统蓝染艺术在男装设计作品中的体现 | 第65-70页 |
| ·运用图形肌理的设计手法进行设计实践 | 第65-66页 |
| ·运用面形重组的设计手法进行设计实践 | 第66-68页 |
| ·运用面形交叠的设计手法进行设计实践 | 第68-70页 |
| ·设计实践小结 | 第70-71页 |
| 第六章 结论与展望 | 第71-73页 |
| ·本文主要研究成果 | 第71-72页 |
| ·本文研究的不足 | 第72页 |
| ·展望 | 第72-73页 |
| 附录 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
