| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| ·研究背景 | 第10-11页 |
| ·动画电影视觉语言概念 | 第11页 |
| ·研究方法意义及课题创新点 | 第11-12页 |
| 第2章 梦工厂动画工作室背景研究与分析 | 第12-17页 |
| ·美国动画发展史 | 第12页 |
| ·美国动画发展现状 | 第12-14页 |
| ·梦工厂动画工作室概况 | 第14-15页 |
| ·梦工厂动画主要作品简介 | 第15-16页 |
| ·本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 梦工厂动画电影视觉语言元素构成分析 | 第17-33页 |
| ·梦工厂动画电影中构图特征及作用 | 第17-19页 |
| ·规则构图把握电影节奏 | 第17-18页 |
| ·创意构图塑造角色个性 | 第18页 |
| ·构图变化打造绝佳视角 | 第18-19页 |
| ·梦工厂动画电影中蒙太奇运用特色 | 第19-22页 |
| ·蒙太奇的分切与组接突出主题 | 第20页 |
| ·蒙太奇激发观众二次创作 | 第20-21页 |
| ·蒙太奇将镜头变得更有意义 | 第21页 |
| ·蒙太奇营造影片强烈节奏 | 第21-22页 |
| ·梦工厂动画电影中色彩表现特点 | 第22-26页 |
| ·用色彩强化角色特征和内心 | 第23页 |
| ·用色彩营造影片氛围 | 第23-24页 |
| ·用色彩陈述背景 | 第24-25页 |
| ·用色彩烘托强化主题 | 第25-26页 |
| ·用色彩让画面更有想象力 | 第26页 |
| ·梦工厂动画电影中光影运用特色 | 第26-28页 |
| ·不同光照方向作用 | 第26-27页 |
| ·自然光与人造光 | 第27-28页 |
| ·梦工厂动画电影镜头语言功能结构 | 第28-31页 |
| ·叙事性的镜头交代背景 | 第28-29页 |
| ·描述性的镜头铺垫故事情节 | 第29页 |
| ·灵活的镜头运用丰富视觉表现 | 第29-30页 |
| ·夸张的镜头强化动画的娱乐性 | 第30页 |
| ·生动的镜头加深观众的视觉印象 | 第30-31页 |
| ·梦幻的镜头表现非现实思维构成 | 第31页 |
| ·本章小结 | 第31-33页 |
| 第4章 以动画电影《疯狂原始人》为例分析视觉语言特征 | 第33-52页 |
| ·《疯狂原始人》视觉语言初步简析 | 第33-34页 |
| ·《疯狂原始人》画面构图分析 | 第34-36页 |
| ·《疯狂原始人》中精致的特效镜头 | 第36-40页 |
| ·特效镜头岩石的碎裂与坍塌加强影片气势更显逼真 | 第37页 |
| ·鸟的群集特效镜头 | 第37-38页 |
| ·沥青和水的特效镜头 | 第38页 |
| ·烟火的特效镜头 | 第38-39页 |
| ·云层的特效镜头 | 第39-40页 |
| ·《疯狂原始人》中色彩表现 | 第40-48页 |
| ·人物角色色彩分析 | 第40-41页 |
| ·色彩营造影片气氛 | 第41-43页 |
| ·写实色彩陈述背景 | 第43-44页 |
| ·色彩强调主题 | 第44-45页 |
| ·色彩增添画面想象力 | 第45-48页 |
| ·《疯狂原始人》之光影分析 | 第48-49页 |
| ·用光影刻画人物内心活动 | 第48页 |
| ·用光影区分画面 | 第48-49页 |
| ·《疯狂原始人》视觉语言的艺术风格 | 第49-51页 |
| ·本章小结 | 第51-52页 |
| 第5章 梦工厂动画对中国动画的启示 | 第52-57页 |
| ·中国动画视觉语言特征 | 第52-53页 |
| ·构图传统虚实相生画面精良 | 第52页 |
| ·场景趣在自然 | 第52-53页 |
| ·造型神韵自得 | 第53页 |
| ·色彩清雅古朴 | 第53页 |
| ·中国动画的现状及缺陷 | 第53-54页 |
| ·对中国动画的启示 | 第54-56页 |
| ·向动画强国学习发扬民族特色文化 | 第54-55页 |
| ·建立属于中国动画的视觉语言 | 第55-56页 |
| ·本章小结 | 第56-57页 |
| 第6章 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文与科研成果 | 第61页 |