功夫片中武打动作的艺术呈现研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 1 前言 | 第9-10页 |
| ·选题依据 | 第9页 |
| ·研究目的意义 | 第9-10页 |
| 2 文献综述 | 第10-14页 |
| ·关于功夫片相关概念的研究 | 第10-11页 |
| ·关于武打动作艺术的研究 | 第11-12页 |
| ·关于电影艺术呈现的研究 | 第12-13页 |
| ·功夫片研究的现状 | 第13-14页 |
| 3 研究对象与方法 | 第14-15页 |
| ·研究对象 | 第14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| ·文献资料法 | 第14页 |
| ·影像分析法 | 第14-15页 |
| ·逻辑分析法 | 第15页 |
| 4 相关概念的界定 | 第15-19页 |
| ·对功夫片概念的定义 | 第15-18页 |
| ·艺术呈现与武打动作概念的界定 | 第18-19页 |
| 5 功夫片的源流与发展 | 第19-25页 |
| ·功夫片的源流 | 第19-21页 |
| ·功夫片的发展 | 第21-25页 |
| ·“昙花一现”的雏形时期 | 第21-22页 |
| ·“夹缝求生”的不堪时期 | 第22页 |
| ·“各显其能”的转变时期 | 第22-24页 |
| ·“群雄逐鹿”的繁荣时期 | 第24页 |
| ·“借势发力”的凝聚时期 | 第24-25页 |
| 6 武打动作艺术呈现内容的分析 | 第25-37页 |
| ·功夫片题材 | 第25-28页 |
| ·古装片的虚幻与神秘 | 第26页 |
| ·传记片的真实与传奇 | 第26-27页 |
| ·现代片的硬朗与幽默 | 第27页 |
| ·爱国片的精武精神 | 第27页 |
| ·小结 | 第27-28页 |
| ·武打风格 | 第28-31页 |
| ·起承转合的京剧武打 | 第28-29页 |
| ·迅猛有力的硬派武打 | 第29页 |
| ·诙谐幽默的喜剧武打 | 第29-30页 |
| ·淋漓尽致的竞赛武打 | 第30页 |
| ·神秘唯美的特技武打 | 第30-31页 |
| ·小结 | 第31页 |
| ·武打器械 | 第31-34页 |
| ·传统化器械的再现 | 第31-32页 |
| ·生活化器械的创造 | 第32-34页 |
| ·小结 | 第34页 |
| ·文化属性 | 第34-37页 |
| ·技击文化的呈现 | 第34-35页 |
| ·武侠文化的渗透 | 第35-36页 |
| ·传统文化思想的熏陶 | 第36页 |
| ·小结 | 第36-37页 |
| 7 武打动作艺术呈现手段的分析 | 第37-48页 |
| ·蒙太奇 | 第37-41页 |
| ·叙事蒙太奇对剧情发展的引领 | 第38-40页 |
| ·表现蒙太奇对影片寓意的阐述 | 第40-41页 |
| ·小结 | 第41页 |
| ·武打特效 | 第41-44页 |
| ·武打动作节奏的改变 | 第42页 |
| ·奇特武功效果的展现 | 第42-43页 |
| ·武打场景意境的渲染 | 第43-44页 |
| ·小结 | 第44页 |
| ·音乐与音效 | 第44-46页 |
| ·音乐对感情的抒发 | 第44-45页 |
| ·音效对气氛的烘托 | 第45-46页 |
| ·小结 | 第46页 |
| ·服饰与道具 | 第46-48页 |
| ·服饰对环境的衬托 | 第46-47页 |
| ·道具对场景的支撑 | 第47-48页 |
| ·小结 | 第48页 |
| 8 影响武打动作艺术呈现的因素 | 第48-54页 |
| ·社会生活的客观影响 | 第48-51页 |
| ·社会背景是制约电影产业发展的“齿轮” | 第49-50页 |
| ·科学技术是推动武打艺术效果的“燃料” | 第50-51页 |
| ·艺术家的主观影响 | 第51-54页 |
| ·导演对功夫片的理解 | 第51-52页 |
| ·武术指导对动作的设计 | 第52-53页 |
| ·武打演员对动作的展现 | 第53-54页 |
| 9 结论 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 附录 | 第60-62页 |
