从陈铭志《小型复调格律乐曲集》看钢琴复调音乐的民族化
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言（绪论） | 第8-9页 |
| 第一章 中西复调音乐的发展概况 | 第9页 |
| 第二章 陈铭志《小型复调格律乐曲集》的创作背景 | 第9-10页 |
| 第三章 西方复调音乐的基本类型 | 第10页 |
| 第四章 钢琴复调音乐中国化的表现 | 第10-17页 |
| 第一节 在旋律、节奏上的表现 | 第11-14页 |
| 一、 中国曲调，西方作曲技法 | 第11页 |
| 二、 固定民族音调、节奏上形成的复调 | 第11-12页 |
| 三、 旋律连绵不绝 | 第12页 |
| 四、 中国复调的横向形式美 | 第12-13页 |
| 五、 节奏对比形成复调 | 第13-14页 |
| 第二节 在创作手法上的表现 | 第14-15页 |
| 一、 复调中的中国民族乐器元素 | 第14页 |
| 二、 固定低音的创作手法多样 | 第14页 |
| 三、 不同声部组合形成复调 | 第14页 |
| 四、 首尾呼应式复调 | 第14-15页 |
| 五、 装饰音的应用 | 第15页 |
| 第三节 在调性上的表现 | 第15页 |
| 一、 民族调式 | 第15页 |
| 二、 全曲统一调性 | 第15页 |
| 第四节 在乐曲表达意义上的表现 | 第15-17页 |
| 一、 表达特定意义的小曲 | 第15-16页 |
| 二、 乐思多样，音乐形象统一 | 第16-17页 |
| 第五章 中国复调作品演奏技法及应用 | 第17-19页 |
| 第一节 分析作品 | 第17页 |
| 第二节 规范的练习方法 | 第17-19页 |
| 一、 分声部练习，分手练习 | 第18页 |
| 二、 触键与指法 | 第18页 |
| 三、 节奏与强弱 | 第18页 |
| 四、 背奏 | 第18-19页 |
| 第六章 中国钢琴复调音乐的发展和前景 | 第19-20页 |
| 结论 | 第20-21页 |
| 参考文献 | 第21-22页 |
| 后记（含致谢） | 第22页 |
