论宋代山水画中景的再现与境的营造
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第一章 宋代山水画再现风格的形成 | 第14-19页 |
| 第一节 山水画自身的发展 | 第14-15页 |
| 第二节 山水画“卧游”功能对再现风格形成的影响 | 第15-16页 |
| 第三节 宋代社会与山水画再现风格的兴盛 | 第16-19页 |
| 第二章 再现 | 第19-44页 |
| 第一节 “再现”的解读 | 第19-22页 |
| 一. “再现”的概念 | 第19-20页 |
| 二.画论中的“再现” | 第20-22页 |
| （一）“再现”与“拟” | 第20-21页 |
| （二）“真” | 第21-22页 |
| 第二节 观察自然 | 第22-24页 |
| 一.宋代山水画家观察自然的方式 | 第22-23页 |
| 二.观察方式对宋代山水画发展的指导意义 | 第23-24页 |
| 第三节 表现自然 | 第24-36页 |
| 一．山水空间合理化的探讨 | 第24-25页 |
| 二．造型 | 第25-28页 |
| （一）宋代山水画造型的特点 | 第25-26页 |
| （二）宋代山水画家在画面中运用多边形来概括物象 | 第26-28页 |
| 三．技法 | 第28-36页 |
| （一）宋代山水画技法的发展 | 第29页 |
| （二）笔墨对于表现物象的能力增强 | 第29-30页 |
| （三）皴法的普遍运用与发展 | 第30-34页 |
| （四）渲染 | 第34-36页 |
| 第四节 宋代山水画再现风格的具体表现 | 第36-44页 |
| 一．宋代山水画作品局部与照片的对比图 | 第36-42页 |
| （一）山石对比图 | 第36-38页 |
| （二）树木对比图 | 第38-39页 |
| （三）水口对比图 | 第39-41页 |
| （四）烟云对比图 | 第41-42页 |
| 二．“再现”在画面中的范围界定 | 第42-44页 |
| 第三章 造境 | 第44-92页 |
| 第一节 造境的解读 | 第44-46页 |
| 一．意境的含义 | 第44-45页 |
| 二．宋代山水画中的造境 | 第45-46页 |
| 第二节 理想化的空间 | 第46-67页 |
| 一．全景式山水布局 | 第46-51页 |
| （一）全景式山水布局的猜想 | 第46-47页 |
| （二）本文中“局部”的概念 | 第47-48页 |
| （三）前代山水画空间布局的影响 | 第48-51页 |
| 二．全景式山水画的视点--芥子纳须弥 | 第51-52页 |
| 三．心变——形变——意变全景式构图的变化 | 第52-55页 |
| 四．诗意性山水空间变化与发展 | 第55-64页 |
| （一）云深知处 | 第56-57页 |
| （二）身在此山 | 第57-60页 |
| （三）山外之山 | 第60-63页 |
| （四）平水遥山 | 第63-64页 |
| 五．山水空间布局总结 | 第64-65页 |
| 六．物象的最佳视角 | 第65-67页 |
| 第三节 理想化的山水元素 | 第67-80页 |
| 一．画面元素 | 第67-69页 |
| （一）画面元素的合理性 | 第67-68页 |
| （二）挑选元素 | 第68-69页 |
| 二．造境下的山水元素 | 第69-74页 |
| （一）树 | 第70-72页 |
| （二）烟云 | 第72-73页 |
| （三）点景人物 | 第73-74页 |
| 三．元素组合造境 | 第74-76页 |
| 四．山水画元素在整个宋代的演化 | 第76-80页 |
| （一）单个元素不断简化 | 第77-78页 |
| （二）理 | 第78-80页 |
| 第四节 造境下的笔墨 | 第80-85页 |
| 一．笔墨的状物作用 | 第80-81页 |
| 二．笔墨的审美价值 | 第81-82页 |
| （一）自身的审美价值 | 第81页 |
| （二）体现物象的精神 | 第81-82页 |
| 三．画中笔墨与书法的关系 | 第82页 |
| 四．笔墨与观看维度 | 第82-84页 |
| 五．需要澄清的几个问题 | 第84-85页 |
| 第五节 宋代山水画的时间 | 第85-88页 |
| 一．画外的时间 | 第85-86页 |
| 二．画里的时间 | 第86-88页 |
| （一）永恒与瞬间 | 第86-87页 |
| （二）流动的时间 | 第87-88页 |
| 第六节 造境的心态 | 第88-90页 |
| 一．一甜一苦两种造境心态 | 第88-89页 |
| 二．不成熟的美 | 第89-90页 |
| 第七节 观者参与造境 | 第90-91页 |
| 第八节 造境总结 | 第91-92页 |
| 第四章 宋代代表性画家重要作品的造境分析 | 第92-113页 |
| 第一节 李成 | 第92-98页 |
| 第二节 范宽的大山堂堂 | 第98-101页 |
| 第三节 郭熙的完美画风 | 第101-106页 |
| 第四节 承前启后的李唐 | 第106-108页 |
| 第五节 马远的《踏歌图》 | 第108-111页 |
| 第六节 李嵩的《赤壁图》 | 第111-113页 |
| 第五章 再现与造境的关系 | 第113-115页 |
| 一．再现的意义 | 第113页 |
| 二．造境的意义 | 第113-114页 |
| 三．以情造景，借景达境的创作过程 | 第114-115页 |
| 结语 | 第115-118页 |
| 参考文献 | 第118-121页 |
| 致谢 | 第121-122页 |
