| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-15页 |
| 一、 研究的背景及意义 | 第11-12页 |
| 二、 课题研究的国内外现状 | 第12-13页 |
| 三、 研究内容、方法 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第二章 建国前夕黑龙江油画概况 | 第15-24页 |
| 一、 黑龙江省油画形成的时代背景 | 第15-16页 |
| （一） 政治背景 | 第15页 |
| （二） 经济背景 | 第15页 |
| （三） 文化背景 | 第15-16页 |
| 二、 苏、日、法对黑龙江油画的影响 | 第16-17页 |
| （一） 建国初期中国油画形势 | 第16页 |
| （二） 20 世纪中期苏、日、法油画特点 | 第16-17页 |
| 三、 建国前夕黑龙江主要油画家 | 第17-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 建国初期黑龙江省的油画态势 | 第24-31页 |
| 一、 建国初期黑龙江省油画的时代背景 | 第24页 |
| 二、 生机勃发的黑龙江油画的生长态势 | 第24-26页 |
| （一） 美术组织的成立 | 第24-25页 |
| （二） 美术展览的举办 | 第25页 |
| （三） 油画人员的调入 | 第25-26页 |
| 三、 “油画民族化”影响下的黑龙江油画 | 第26-28页 |
| （一） “油画民族化”命题的提出 | 第26-27页 |
| （二） 全国主要油画作品及画家 | 第27-28页 |
| 四、 建国初期黑龙江主要油画家及其代表作 | 第28-30页 |
| 注释 | 第30-31页 |
| 第四章 1966-1976 文革期间黑龙江省的油画状况 | 第31-41页 |
| 一、 文革期间的黑龙江油画的社会环境及艺术特征 | 第31-32页 |
| （一） 文革期间黑龙江省的社会环境 | 第31页 |
| （二） 文革期间黑龙江省的艺术特征 | 第31-32页 |
| 二、 地域特征对黑龙江油画发展的影响 | 第32-36页 |
| （一） 黑龙江地域文化 | 第32-33页 |
| （二） 黑龙江油画的地域性 | 第33-36页 |
| 三、 文革期间的黑龙江油画家及其作品 | 第36-37页 |
| 四、 黑龙江生产建设兵团知青油画家 | 第37-40页 |
| （一） 黑龙江知青时期的油画环境 | 第37-39页 |
| （二） 黑龙江生产建设兵团知青油画家及代表作品 | 第39-40页 |
| 注解 | 第40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 第五章 1977-1999 黑龙江省的油画发展 | 第41-52页 |
| 一、 新时期下的黑龙江油画创作 | 第41-43页 |
| （一） 社会主义现代化建设的新时期 | 第41页 |
| （二） 文革后期黑龙江省的油画创作 | 第41-43页 |
| 二、 黑龙江代表画家及作品 | 第43-45页 |
| 三、 “伤痕美术”释读 | 第45-48页 |
| （一） “伤痕美术”简介 | 第45页 |
| （二） 黑龙江的“伤痕油画” | 第45-48页 |
| 四、 “八五思潮”影响下的黑龙江油画 | 第48-51页 |
| （一） “八五思潮“简介 | 第48-49页 |
| （二） “北方艺术群体”的产生及油画的创作理念 | 第49-50页 |
| （三） 松花江漂流展 | 第50-51页 |
| 注解 | 第51页 |
| 注释 | 第51-52页 |
| 第六章 1999-2009 黑龙江油画创作取向 | 第52-69页 |
| 一、 新世纪黑龙江省油画家多元创作取向 | 第52-56页 |
| （一） 油画（艺术）是时代的产物 | 第52页 |
| （二） 当代文化背景下黑龙江油画的多元化创作形式 | 第52-55页 |
| 注解 | 第55-56页 |
| 二、 黑龙江主要油画家及其代表作品 | 第56-62页 |
| （一） 黑龙江主要油画家及其作品 | 第56-60页 |
| （二） 关于知青生活的油画创作 | 第60-62页 |
| 三、 从黑龙江走出去的油画家 | 第62-68页 |
| 注释 | 第68-69页 |
| 结论 | 第69-71页 |
| 附表 | 第71-76页 |
| 攻读学位期间完成的学术论文 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77页 |