| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 选题的背景和意义 | 第8-10页 |
| 一、选题的背景 | 第8-9页 |
| 二、选题的意义 | 第9-10页 |
| (一) 选题的理论意义 | 第9-10页 |
| (二) 选题的实践意义 | 第10页 |
| 第二节 选题的研究现状 | 第10-13页 |
| 一、电视剧电影化的国内研究现状 | 第10-11页 |
| (一) 国内电视剧电影化的样本 | 第10-11页 |
| (二) 对电视剧电影化的思考 | 第11页 |
| 二、电视剧电影化的国外研究现状 | 第11-13页 |
| (一) 国外电视剧电影化的样本 | 第11-12页 |
| (二) 视剧电影化的发展趋势 | 第12-13页 |
| 第三节 选题的研究方法与创新之处 | 第13-14页 |
| 一、选题的研究方法 | 第13页 |
| (一) 文献研究法 | 第13页 |
| (二) 案例研究法 | 第13页 |
| 二、选题的创新之处 | 第13-14页 |
| 第一章 中国电视剧电影化的实践探索 | 第14-20页 |
| 第一节 中国电视剧电影化的发展脉络 | 第14-17页 |
| 一、1958—1966年,中国电视剧的电影化并不明显 | 第14页 |
| 二、1978—1984年,中国电视剧的电影化有所表现 | 第14-15页 |
| 三、1984—1990年,中国电视剧的电影化逐步发展 | 第15页 |
| 四、1990—1999年,中国电视剧的电影化寻得契机 | 第15-16页 |
| 五、1999—至今,中国电视剧的电影化日益蓬勃 | 第16-17页 |
| 第二节 国电视剧电影化的文化观照 | 第17-20页 |
| 一、大众文化 | 第17页 |
| 二、后现代文化 | 第17-18页 |
| 三、科技文化 | 第18-20页 |
| 第二章 李少红的电视剧电影化探索之路 | 第20-41页 |
| 第一节 《大明宫词》,电影化的创新 | 第20-28页 |
| 一、电影语言的尝试性介入 | 第20-26页 |
| (一) 精湛的视听艺术 | 第21-23页 |
| 1、独具匠心的镜头变换 | 第21页 |
| 2、别具一格的光影与色彩 | 第21-22页 |
| 3、多彩精美的人物造型 | 第22-23页 |
| 4、特色鲜明的电视剧音乐 | 第23页 |
| (二) 巧妙的叙事艺术 | 第23-26页 |
| 1、戏剧悲剧性的运用 | 第24页 |
| 2、莎士比亚化人物语言的展现 | 第24-26页 |
| 二、电影化的起步 | 第26-28页 |
| (一) 导演的电影印记 | 第26页 |
| (二) 作品的主观性与象征性 | 第26-27页 |
| (三) 戏剧元素的电影化 | 第27-28页 |
| 第二节 《橘子红了》,电影化创作风格的深入与延续 | 第28-33页 |
| 一、电影语言的深入渗透 | 第28-32页 |
| (一) 视听艺术的强化 | 第28-31页 |
| 1、绝美的画面造型艺术 | 第28-29页 |
| 2、到位的人物戏剧动作 | 第29页 |
| 3、不同寻常的人物造型 | 第29-30页 |
| 4、写意化的背景音乐 | 第30-31页 |
| (二) 叙事结构的削弱 | 第31-32页 |
| 二、电影化的发展与延续 | 第32-33页 |
| (一) 对人物塑造的深入 | 第32-33页 |
| (二) 对电影语言的延续 | 第33页 |
| 第三节 新版《红楼梦》,电影化制作之后的尴尬 | 第33-41页 |
| 一、电影化的“造梦” | 第34-36页 |
| (一) 视觉效果的营造 | 第34-35页 |
| 1、巨资搭建影棚 | 第34-35页 |
| 2、影视特效的使用 | 第35页 |
| (二) 情感氛围的酝酿 | 第35-36页 |
| 1、舒缓的叙事节奏 | 第35页 |
| 2、鬼魅的背景音乐 | 第35-36页 |
| 二、戏曲元素的借鉴 | 第36-38页 |
| (一) 尴尬的“铜钱头” | 第36-37页 |
| (二) 忠于原著的人物语言 | 第37-38页 |
| 三、电影化的尴尬 | 第38-41页 |
| (一) 直观的商业化 | 第38页 |
| (二) 过度的戏剧性 | 第38-39页 |
| (三) 式微的电影化 | 第39-41页 |
| 第三章 中国电视剧电影化的成与败 | 第41-50页 |
| 第一节 中国电视剧电影化的合理性 | 第41-46页 |
| 一、电视剧风格——创新求变的趋势 | 第42-43页 |
| 二、电视剧制作团队——创作的规范 | 第43-45页 |
| 三、电视观众——欣赏水平的提高 | 第45-46页 |
| 第二节 中国电视剧电影化的局限性 | 第46-50页 |
| 一、高额投入风险高 | 第46-47页 |
| 二、形式大于内容的表象 | 第47-48页 |
| 三、梦幻与现实的差异化 | 第48-50页 |
| 第四章 关于电视剧本体规律的思考 | 第50-55页 |
| 第一节 中国电视剧的电影化是否符合电视剧的本体规律 | 第50-52页 |
| 第二节 电视剧本体规律的探寻 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 编著类 | 第56页 |
| 译著类 | 第56-57页 |
| 期刊论文类 | 第57-60页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
