| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-13页 |
| 一 选题背景 | 第7页 |
| 二 研究综述 | 第7-12页 |
| 三 理论与方法 | 第12-13页 |
| 第一章 近代女弹词小说繁盛的原因 | 第13-20页 |
| 第一节 弹词与弹词小说 | 第13-14页 |
| 一 书面的个体性的创作 | 第13页 |
| 二 不适于演唱 | 第13页 |
| 三 以“闺中知音”为读者大众 | 第13-14页 |
| 第二节 江南闺阁女性与弹词小说的书写 | 第14-20页 |
| 一 弹词特殊的演出空间 | 第14-15页 |
| 二 弹词作为文本其独特的文学样式 | 第15-16页 |
| 三 社会文化空间的转变 | 第16-19页 |
| 四 阅读与写作—女性欲望的窗口 | 第19-20页 |
| 第二章 近代女弹词小说文本分析 | 第20-27页 |
| 第一节 《榴花梦》—“女扮男装”下女性自我意识的觉醒 | 第20-21页 |
| 第二节 《凤双飞》—同性情谊下女性的情爱意识 | 第21-23页 |
| 第三节 《笔生花》—“完美形象”背后的矛盾与冲突 | 第23-24页 |
| 第四节 《精卫石》—唤醒女界的宣言书 | 第24-27页 |
| 第三章 女弹词小说：女性文学的奇葩 | 第27-35页 |
| 第一节 闺阁特征 | 第27-28页 |
| 一 创作主体为闺阁秀女 | 第27页 |
| 二 接受者，传播者多为女性 | 第27-28页 |
| 第二节 从抒情到叙事一女性叙事传统的建立 | 第28-33页 |
| 一 弹词小说的确立 | 第28-30页 |
| 二 女性书写方式的确立 | 第30-33页 |
| 第三节 女性意识的苏醒 | 第33-35页 |
| 第四章 女性文化意识 | 第35-43页 |
| 第一节 女性的自主意识 | 第36-38页 |
| 第二节 女性的情爱意识 | 第38-40页 |
| 第三节 女性的“依附”意识 | 第40-43页 |
| 一 续书与改编 | 第40-41页 |
| 二 反抗与“代言” | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 主要参考文献 | 第44-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 个人简历 | 第47页 |