| 摘要 | 第1-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、工笔人物画空间表现研究综述 | 第10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 三、研究目的和研究内容 | 第11-13页 |
| 第一章 工笔人物画和空间的概述 | 第13-18页 |
| 第一节 工笔人物画概述 | 第13-16页 |
| 第二节 空间的概述 | 第16-18页 |
| 第二章 古今工笔人物画的空间表现 | 第18-39页 |
| 第一节 古代工笔人物画的空间表现 | 第18-31页 |
| 一 超越实际视觉物象的空间表现 | 第18-21页 |
| 二 以线条和墨色的对比来表现空间 | 第21-24页 |
| 三 以物象的前后重叠关系的空间表现 | 第24-25页 |
| 四 画面背景留白的空间表现 | 第25-28页 |
| 五 画面背景为景物的空间表现 | 第28-30页 |
| 六 具有流动发展韵律的叙事性的空间表现 | 第30-31页 |
| 第二节 现代工笔人物画的空间表现 | 第31-39页 |
| 一 继承传统绘画观念的新传统工笔人物画的空间表现 | 第31-33页 |
| 二 受西方古典主义影响的趋向真实再现原景的空间表现 | 第33-36页 |
| 三 受西方构成主义影响的空间表现 | 第36-39页 |
| 第三章 古今工笔人物画空间表现的不同、原因以及研究意义 | 第39-44页 |
| 第一节 古代工笔人物画的空间表现意识 | 第39-41页 |
| 第二节 现代工笔人物画的空间表现与古代的不同及原因 | 第41-43页 |
| 一 现代工笔人物画的空间表现与古代的不同 | 第41-42页 |
| 二 古今工笔人物绘画空间表现不同的原因 | 第42-43页 |
| 第三节 古今工笔人物画空间表现研究的意义 | 第43-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第48-49页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第49页 |
