米拉·奈尔与宁瀛女性主义电影艺术比较研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-12页 |
| ·课题背景与实际意义 | 第8页 |
| ·文献综述 | 第8-11页 |
| ·国内外对女性主义及女性电影的研究现状 | 第9-10页 |
| ·国内外对印度导演及电影的研究现状 | 第10-11页 |
| ·研究方法和研究内容 | 第11-12页 |
| 第2章 印度电影简述 | 第12-23页 |
| ·印度电影的历史 | 第12-15页 |
| ·影像的诞生 | 第12页 |
| ·歌舞的狂欢 | 第12-13页 |
| ·艺术电影的探索 | 第13-15页 |
| ·宝莱坞走向世界 | 第15页 |
| ·印度电影的现状 | 第15-17页 |
| ·印度新概念电影 | 第16-17页 |
| ·印度新概念电影女性导演及成就 | 第17页 |
| ·印度电影的民族特点 | 第17-21页 |
| ·电影的现实主义传统 | 第17-19页 |
| ·电影的情景剧模式和固定的女性角色 | 第19-20页 |
| ·电影的歌舞艺术 | 第20-21页 |
| ·电影的低成本制作 | 第21页 |
| ·本章总结 | 第21-23页 |
| 第3章 印度女导演米拉·奈尔及其女性电影研究 | 第23-39页 |
| ·当下印度电影的女性形象 | 第23-24页 |
| ·美籍印度女导演米拉·奈尔简介 | 第24-26页 |
| ·米拉·奈尔生平和电影作品 | 第24-26页 |
| ·奈尔女性电影女性主题的处理 | 第26页 |
| ·米拉·奈尔女性电影个案分析 | 第26-37页 |
| ·性意识的颠覆 | 第27-31页 |
| ·性别的重新定义 | 第31-35页 |
| ·婚姻的自由选择 | 第35-37页 |
| ·本章小结 | 第37-39页 |
| 第4章 奈尔女性电影与宁瀛女性电影比较分析 | 第39-49页 |
| ·中国女性电影现状 | 第39页 |
| ·奈尔女性电影与宁瀛女性电影比较研究 | 第39-45页 |
| ·宁瀛女性电影的不足 | 第41-45页 |
| ·奈尔女性电影给宁瀛女性电影的启示 | 第45-47页 |
| ·注重电影故事的讲述 | 第45-46页 |
| ·注重电影与国际接轨 | 第46-47页 |
| ·本章总结 | 第47-49页 |
| 第5章 奈尔女性电影对中国电影的借鉴 | 第49-56页 |
| ·米拉·奈尔女性电影的成就 | 第49-51页 |
| ·对宝莱坞主流电影的反抗 | 第49-50页 |
| ·女性电影的印度民族特征 | 第50-51页 |
| ·目前中国电影研究存在的弊端 | 第51-54页 |
| ·好莱坞大片研究的单一化 | 第51-52页 |
| ·第三世界电影艺术研究的忽视 | 第52-54页 |
| ·中国对女性电影的扶持策略 | 第54-55页 |
| ·本章总结 | 第55-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
