| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-9页 |
| 目录 | 第9-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 第一 明末清初西画东渐的文化背景 | 第10-11页 |
| 第二 本课题的研究现状 | 第11-14页 |
| 第一章 康雍乾时期"西体中用"绘画新体及其演变 | 第14-30页 |
| 第一节 宫廷画家郎世宁与"西体中用"绘画新体 | 第14-23页 |
| 第二节 "西体中用"绘画新体中的中国画因素 | 第23-30页 |
| 第二章 康雍乾时期"中体西用"绘画新体及其演变 | 第30-43页 |
| 第一节 西画东渐中的中国画家 | 第30-32页 |
| 第二节 "中体西用"绘画新体中的西画因素 | 第32-37页 |
| 第三节 清初山水、人物、花鸟画中的西画影响 | 第37-43页 |
| 第三章 "西体中用"的观念根源—明清时期西方的"中国观"及其"中国画观" | 第43-54页 |
| 第一节 来华的西方传教士和中国艺术的西传 | 第43-48页 |
| 第二节 西方的"中国观"及其"中国画观 | 第48-54页 |
| 第四章 "中体西用"的观念根源—明清时期中国的"西方观"及其"西画观" | 第54-66页 |
| 第一节 西方油画和版画的传入 | 第54-56页 |
| 第二节 中国文人士大夫与西方文化的接触 | 第56-58页 |
| 第三节 文人士大夫的"西方观"及其"西画观" | 第58-62页 |
| 第四节 皇帝的"西方观"及其"西画观" | 第62-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 附录一: | 第67-78页 |
| 表1:《清档》记载郎世宁的花鸟画及其创作活动 | 第67-69页 |
| 表2:《清档》记载郎世宁的人物肖像画及其创作活动 | 第69-70页 |
| 表3:郎世宁参与的纪实绘画及其创作活动 | 第70-71页 |
| 表4:《清档》记载朗世宁的线法画及其创作活动 | 第71-72页 |
| 表5:《清档》记载朗世宁的山水画及其创作活动 | 第72-73页 |
| 表6:《清档》记载清初宫廷中西画家合笔画作品以及创作活动 | 第73-74页 |
| 表7:"西体中用"的郎世宁绘画新体中减弱明暗技法的运用和演变 | 第74-75页 |
| 表8:"西体中用"的郎世宁绘画新体中用结构线表现空间的运用和演变 | 第75-76页 |
| 表9:"中体西用"绘画新体中关于明暗技法的运用 | 第76-77页 |
| 表10:"中体西用"绘画新体中关于透视技法的运用 | 第77-78页 |
| 附录二:附录一中表7、表8、表9、表10的用图 | 第78-90页 |
| 文献参考 | 第90-97页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98页 |
