音乐剧《剧院魅影》研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 序 | 第8-11页 |
| 1,音乐剧《剧院魅影》概况: | 第8页 |
| 2,研究现状概况: | 第8-9页 |
| 3,本论文的核心问题: | 第9页 |
| 4,本论文章节概括: | 第9-11页 |
| 第一章 从小说到音乐剧 | 第11-16页 |
| 第一节 原作小说及相关改编 | 第11-12页 |
| 1，原作小说概况 | 第11页 |
| 2，小说作者概况 | 第11-12页 |
| 3，相关改编作品概况 | 第12页 |
| 第二节 韦伯版音乐剧创作背景 | 第12-15页 |
| 1，关于韦伯 | 第12-13页 |
| 2，改编动因和过程 | 第13-15页 |
| 第三节 音乐剧与小说的异同 | 第15-16页 |
| 第二章 《剧院魅影》中的戏剧材料 | 第16-25页 |
| 第一节 戏剧动作线索 | 第16-18页 |
| 1，三人情感线索 | 第16-17页 |
| 2，幽灵“音乐理想”线索 | 第17-18页 |
| 第二节 音乐发展线索 | 第18-25页 |
| 1，音乐动机和音乐主题 | 第19-22页 |
| 2，三首主题曲的联系 | 第22-23页 |
| 3，“同情”主题与《不归路》 | 第23-25页 |
| 第三章 人物分析 | 第25-36页 |
| 第一节 幽灵 | 第25-29页 |
| 第二节 克里斯汀 | 第29-34页 |
| 第三节 拉乌尔 | 第34-36页 |
| 第四章 风格基调 | 第36-46页 |
| 第一节 惊悚风格 | 第36-38页 |
| 1，悬念 | 第36-37页 |
| 2，惊险 | 第37-38页 |
| 第二节 浪漫 | 第38-41页 |
| 1，离奇情节 | 第39-40页 |
| 2，强烈的对比 | 第40页 |
| 3，情感肆意宣泄 | 第40-41页 |
| 第三节 歌剧风格 | 第41-46页 |
| 1，法国大歌剧 | 第41-42页 |
| 2，谐歌剧 | 第42-43页 |
| 3，现代风格 | 第43-45页 |
| 4，轻歌剧风格 | 第45-46页 |
| 第五章 戏剧结构 | 第46-59页 |
| 第一节 结构划分 | 第46-48页 |
| 第二节 开端 | 第48-52页 |
| 1，戏剧动作 | 第48-50页 |
| 2，人物性格展示 | 第50页 |
| 3，空间的展开 | 第50-52页 |
| 第三节 进展 | 第52-56页 |
| 1，戏剧动作 | 第52-54页 |
| 2，人物性格展示 | 第54-55页 |
| 3，空间的展开 | 第55-56页 |
| 第四节 高潮 | 第56-57页 |
| 1，戏剧动作 | 第56页 |
| 2，人物性格展示 | 第56-57页 |
| 3，空间的展开 | 第57页 |
| 第五节 结局 | 第57-59页 |
| 1，戏剧动作 | 第57页 |
| 2，人物性格展示 | 第57-58页 |
| 3，空间的发展 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-62页 |
| 附录 | 第62-68页 |
