| 引论 | 第1-12页 |
| 第一章 李渔的剧本创作理论 | 第12-36页 |
| 一、 戏曲定位 | 第12-16页 |
| 二、 剧本结构 | 第16-24页 |
| 三、 戏曲语言 | 第24-31页 |
| 四、 开场收尾 | 第31-36页 |
| 第二章 李渔的导演理论 | 第36-48页 |
| 一、 戏曲导演 | 第36-40页 |
| 二、 演员老师 | 第40-46页 |
| 三、 文化素养 | 第46-48页 |
| 第三章 李渔的演员理论 | 第48-54页 |
| 一、 形象条件 | 第48页 |
| 二、 着装打扮 | 第48-49页 |
| 三、 演员天赋 | 第49-50页 |
| 四、 技能储备 | 第50-52页 |
| 五、 演出状态 | 第52-53页 |
| 六、 提高技艺 | 第53-54页 |
| 第四章 李渔的演出理论 | 第54-59页 |
| 一、 演出时间 | 第54页 |
| 二、 少用方言 | 第54-55页 |
| 三、 演出戏服 | 第55-56页 |
| 四、 现场演出 | 第56-59页 |
| 第五章 李渔的观众理论 | 第59-63页 |
| 一、 观众不必太泥真 | 第59-60页 |
| 二、 戏曲对观众的作用 | 第60-61页 |
| 三、 观众的反作用 | 第61-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 主要参考文献 | 第65-67页 |
| 后记 | 第67页 |