中国山水画的抽象性
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 前言 | 第10-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 一、本选题的研究现状 | 第11-13页 |
| 二、研究现状 研究性专著及论文类 | 第13-14页 |
| 三、对于此研究的应用前景展望 | 第14页 |
| 四、此研究的意义 | 第14-15页 |
| 五、本文的研究方法与研究目标 | 第15页 |
| 〈一〉文献研究法 | 第15页 |
| 〈二〉归纳分析法 | 第15页 |
| 〈三〉社会学研究法 | 第15页 |
| 注释 | 第15-17页 |
| 第二章 中国山水画中的抽象性 | 第17-25页 |
| 一、何为“抽象” | 第17-21页 |
| （一）源自于西方的“抽象”概念释义 | 第17-19页 |
| （二）中国山水画中独特的“抽象”性 | 第19-21页 |
| 二、中国传统文化思想造成了抽象的倾向 | 第21-24页 |
| （一）道家思想的影响 | 第21-22页 |
| （二）董其昌南北宗论的影响 | 第22-24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 第三章 传统山水画中的抽象表现形式 | 第25-34页 |
| 一、注重“神似”的形式 | 第25-26页 |
| 二、注重“写意”的形式 | 第26-27页 |
| 三、注重“笔墨”的形式 | 第27-30页 |
| 四、注重“程式”的形式 | 第30-32页 |
| 注释 | 第32-34页 |
| 第四章 中国山水画抽象化的现代性 | 第34-42页 |
| 一、传统抽象绘画的反思 | 第34-35页 |
| 二、西方现代艺术的启发 | 第35-37页 |
| 三、当代中国抽象山水的突破 | 第37-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
