| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 学术背景及其意义 | 第9-10页 |
| 二、 国内外文献综述 | 第10-11页 |
| 三、 相关领域的研究成果及待深入研究的问题 | 第11页 |
| 四、 本课题的来源及主要内容 | 第11-12页 |
| 注释 | 第12-13页 |
| 第一章 写意花鸟画中“四君子”的流源及必要性 | 第13-22页 |
| 一、 写意花鸟画中“四君子”之流源 | 第13-18页 |
| （一） 梅之流源 | 第13-14页 |
| （二） 兰之流源 | 第14-15页 |
| （三） 竹之流源 | 第15-17页 |
| （四） 菊之流源 | 第17-18页 |
| 二、 “四君子”之诗品 | 第18-19页 |
| 三、 以“四君子”作为写意花鸟画基础的必要性 | 第19-20页 |
| 四、 本章小结 | 第20页 |
| 注释 | 第20-22页 |
| 第二章 以史为鉴借古开今 | 第22-34页 |
| 一、 北方写意花鸟画概述 | 第22-26页 |
| （一） “北方”地域情 | 第22-23页 |
| （二） “写”与“意” | 第23-24页 |
| （三） “花鸟”重神韵 | 第24-26页 |
| 二、 “四君子”在写意花鸟画中的重要地位 | 第26-29页 |
| （一） 传统文人画中的“四君子” | 第26-27页 |
| （二） 新时期下对于“四君子”的反思 | 第27-29页 |
| 三、 北方写意花鸟画中“四君子”与传统绘画的相异性 | 第29-32页 |
| （一） 基于传统，遵循规律 | 第29-30页 |
| （二） 变革与创新 | 第30-32页 |
| 四、 本章小结 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 第三章 高卉民先生的画内技术与画外修养 | 第34-42页 |
| 一、 其人——如梅高洁 | 第34-36页 |
| 二、 其品——如兰清逸 | 第36-38页 |
| 三、 其德——如竹高节 | 第38-39页 |
| 四、 其艺——如菊隐逸 | 第39-40页 |
| 五、 本章小结 | 第40-41页 |
| 注释 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-44页 |
| 参考文献 | 第44-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |