中国当代三位女画家的油画色彩语言研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 1 绪论 | 第9-11页 |
| ·研究背景 | 第9页 |
| ·研究目的 | 第9页 |
| ·研究意义 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| 2 中西方油画色彩语言发展概况 | 第11-15页 |
| ·简述西方油画色彩语言的发展情况 | 第11-13页 |
| ·简述中国油画发展状况 | 第13页 |
| ·小结 | 第13-15页 |
| 3 简介中国当代女性艺术与色彩语言 | 第15-20页 |
| ·简介中国当代女性艺术 | 第15-17页 |
| ·简介当代艺术 | 第15页 |
| ·简析中国女性艺术 | 第15-16页 |
| ·女性艺术与女权主义艺术的区别 | 第16-17页 |
| ·概述色彩语言 | 第17-18页 |
| ·色彩语言的定义 | 第17页 |
| ·色彩语言的特点 | 第17-18页 |
| ·小结 | 第18-20页 |
| 4 分析三位女油画家的色彩语言 | 第20-38页 |
| ·简介三位女油画家 | 第20-21页 |
| ·简析个性化色彩语言 | 第21-23页 |
| ·夏俊娜油画语言 | 第23-28页 |
| ·夏俊娜油画色彩语言特点 | 第23-25页 |
| ·夏俊娜油画作品个案分析 | 第25-27页 |
| ·夏俊娜油画色彩语言形成的原因 | 第27-28页 |
| ·闫平油画语言 | 第28-34页 |
| ·闫平油画色彩语言特点 | 第28-30页 |
| ·闫平油画作品个案分析 | 第30-32页 |
| ·闫平油画色彩语言的形成原因 | 第32-34页 |
| ·巴荒油画语言 | 第34-36页 |
| ·巴荒油画色彩语言特点 | 第34-35页 |
| ·巴荒油画作品个案分析 | 第35-36页 |
| ·巴荒油画色彩语言的形成原因 | 第36页 |
| ·小结 | 第36-38页 |
| 5 三位女画家的油画语言共同点 | 第38-46页 |
| ·三位女画家都是从女性的视角来传达情感 | 第38页 |
| ·都是蕴含个性情感的创作表现形式 | 第38-39页 |
| ·三位女画家都重视发挥色彩想象 | 第39-44页 |
| ·色彩与想象力 | 第39-40页 |
| ·概述色彩想象 | 第40-43页 |
| ·三位女画家都运用了色彩想象 | 第43-44页 |
| ·三位女画家的作品都带有自述性 | 第44-46页 |
| ·都注重艺术的感性特征 | 第44-45页 |
| ·作品都没涉及政治、历史等题材 | 第45-46页 |
| 6 三位女画家带来的启示 | 第46-48页 |
| ·从三位女画家的成功中获得的启示 | 第46页 |
| ·三位女画家的油画色彩语言的价值 | 第46页 |
| ·女艺术家要敢于打破传统思想和技法 | 第46页 |
| ·注意的问题 | 第46-48页 |
| ·女艺术家与社会 | 第46-47页 |
| ·寻找最适合自己的绘画语言 | 第47-48页 |
| 7 结语 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第52-54页 |
