| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-15页 |
| 绪论 | 第15-24页 |
| ·大众文化与中国文艺学的多元发展态势 | 第15-18页 |
| ·大众文化的兴起 | 第15-16页 |
| ·大众文化对当代中国文艺学的影响 | 第16-18页 |
| ·文艺活动日益深刻的市场化、商业化与产业化 | 第16-17页 |
| ·审美与艺术活动走进日常生活 | 第17页 |
| ·艺术消费方式与消费目的的变化，艺术接受的休闲与日常生活化 | 第17-18页 |
| ·新阶层的出现 | 第18页 |
| ·从分层角度探讨大众文化的文艺学根基 | 第18-19页 |
| ·分层研究的方法论意义 | 第18-19页 |
| ·分层文化的演进趋势 | 第19页 |
| ·问题提出的意义 | 第19-20页 |
| ·目前研究成果 | 第20-21页 |
| ·本篇论文的观点 | 第21-24页 |
| ·分层中形成文化形态，因此，在文艺活动中，文化多元分层造成大众文化的分层 | 第21页 |
| ·文化的历史演进过程就是文化的分层史。文艺活动中，大众文化的发展史就是大众文化的分层史 | 第21-22页 |
| ·文化分层模塑着不同时期的个体。大众文化的不同分层模塑着不同时期的文艺大众 | 第22页 |
| ·文化分层变化需要综合变化条件。文艺活动中，大众文化分层受外部条件综合制约 | 第22-24页 |
| 1 文化分层理论学说 | 第24-44页 |
| ·西方文化分层理论 | 第24-32页 |
| ·马克思·韦伯的社会分层理论 | 第25-26页 |
| ·韦伯（Max Weber）的分层模式：经济标准——财富、社会标准——声望、政治标准——权力 | 第25页 |
| ·经济分层和政治分层趋于转变成文化分层 | 第25-26页 |
| ·布尔迪厄的文化分层理论 | 第26-28页 |
| ·布尔迪厄认为文化是各种力相互作用的场 | 第26-27页 |
| ·布尔迪厄认为不同的场产生了不同的文本 | 第27-28页 |
| ·列维·斯特劳斯的文化结构理论 | 第28-29页 |
| ·结构功能主义 | 第29-31页 |
| ·霍夫斯塔德的“洋葱理论”及“冰山理论”说 | 第31-32页 |
| ·中国学者的文化分层理论 | 第32-37页 |
| ·张东荪的社会文化层说 | 第33-34页 |
| ·钟敬文的文化分层说 | 第34-35页 |
| ·庞朴“文化结构层次”说 | 第35-36页 |
| ·李泽厚文化分层论的美学思考 | 第36-37页 |
| ·结论 | 第37-44页 |
| ·分层中形成文化形态 | 第38-39页 |
| ·文化的历史演进过程就是文化的分层史 | 第39-40页 |
| ·文化分层模塑着不同时期的个体 | 第40-41页 |
| ·文化分层变化需要综合变化条件 | 第41-44页 |
| 2 中国当代文化多层并存性结构 | 第44-61页 |
| ·文艺活动中多层文化的共时性存在 | 第44-49页 |
| ·文艺活动中，80 年代前政治文化占据主流地位 | 第46-47页 |
| ·80 年代至90 年代初，精英文化掌握话语权 | 第47-48页 |
| ·90 年代初至90 年代中期的外来文化 | 第48页 |
| ·90 年代中期至今的大众文化 | 第48-49页 |
| ·文艺活动中分层文化的交互影响 | 第49-61页 |
| ·政治文化与大众文化的互映 | 第49-51页 |
| ·政治文化对大众文化的规范主导 | 第49-50页 |
| ·大众文化对政治文化的形式创新 | 第50-51页 |
| ·精英文化对大众文化的制导 | 第51-54页 |
| ·文艺精英参与大众文化 | 第52-53页 |
| ·文艺精英引导大众文化 | 第53-54页 |
| ·大众文化对精英文化的反向作用 | 第54-58页 |
| ·大众文化对精英文化的形式制控 | 第55-56页 |
| ·大众文化对精英文化的质量压抑 | 第56-58页 |
| ·大众文化对精英文化质的压制 | 第56-57页 |
| ·大众文化对精英文化量的控制 | 第57-58页 |
| ·大众文化与外来文化的盲求与融合 | 第58-61页 |
| ·外来文化强制下，大众文化的文艺盲求 | 第58-59页 |
| ·外来文化与大众文化的文艺融合 | 第59-61页 |
| 3 大众文化分层之文艺生成性研究 | 第61-84页 |
| ·文艺活动中大众文化分层结构的形成 | 第62-69页 |
| ·文艺活动中，文化多元分层造成大众文化的分层 | 第62-63页 |
| ·文艺活动中，大众文化的发展史就是大众文化的分层史 | 第63-65页 |
| ·精英化的大众文化 | 第64页 |
| ·大众化的大众文化 | 第64-65页 |
| ·理性化的大众文化 | 第65页 |
| ·商业化的大众文化 | 第65页 |
| ·大众文化的不同分层模塑着不同时期的文艺大众 | 第65-67页 |
| ·文艺活动中，大众文化分层受外部条件综合制约 | 第67-69页 |
| ·大众文化多元分层产生的大众文艺分层 | 第69-72页 |
| ·新创文艺形式体现的分层性 | 第69-70页 |
| ·新兴文艺的分层表征 | 第70-71页 |
| ·新媒体—网络的文艺分层 | 第71-72页 |
| ·大众文艺分层的多元取向 | 第72-76页 |
| ·大众文艺分层中的主体价值取向 | 第74-75页 |
| ·大众文艺分层中的受众接受取向 | 第75-76页 |
| ·大众文艺分层结构之动态变化 | 第76-84页 |
| ·调整与转化 | 第77-79页 |
| ·解构与整合 | 第79-81页 |
| ·吸纳与重构 | 第81-84页 |
| ·从文学内容而言，是写人、写人的生活，而人的生活与人并不受精英与大众的限制。这种无限制的表现内容决定着精英意识不可能是封闭的 | 第81页 |
| ·从文艺形式而言，这是历史演进的结果，而这个历史，是精英与通俗互化的历史，这种互化的历史根据，必然为现实精英打破艺术形式的界限 | 第81-82页 |
| ·就创作与接受的主体而言，具有趣味的共通性和可交流性，这是共同的社会性、时代性所致 | 第82-84页 |
| 4 大众文化分层之文艺形态特性 | 第84-106页 |
| ·文艺活动中的文化分层之特性 | 第84-92页 |
| ·相通性 | 第84-87页 |
| ·各文化层次的关联性，来自于社会生活的整体性及各文化层次的相互依存性 | 第85页 |
| ·各文化层次的共性，来自于不同文化层次生存其中的社会环境与社会总条件的共同性 | 第85-86页 |
| ·不同文化层次的矛盾统一 | 第86页 |
| ·相通性见于文艺活动的“雅俗共赏” | 第86-87页 |
| ·变动性 | 第87-90页 |
| ·文艺活动中，各文化层次的变动性，源自于社会经济原因影响下生活的整体性及各文化层次间的相互作用 | 第87-88页 |
| ·不同阶级或集团势力的统治，会使相应阶级或集团上升为文化的统治层次，从而为不同文化层次的上升或下降等变动提供了政治因素 | 第88页 |
| ·科技知识原因，新科技或新知识的发展，会使代表着新科技或新知识的群体向高文化层次提升 | 第88-89页 |
| ·变动性的文化个案 | 第89-90页 |
| ·无意识性 | 第90-92页 |
| ·文艺活动中，进行文化层次写作的不自觉、无意识性 | 第90-91页 |
| ·艺术积累的层次在现实生活中的无意识性 | 第91页 |
| ·形成的艺术趣味的无意识性 | 第91页 |
| ·无意识性特征的文艺个案 | 第91-92页 |
| ·文艺活动中的大众文化分层之地域性 | 第92-99页 |
| ·地域分层下的东北二人转 | 第93-96页 |
| ·地域性 | 第93-94页 |
| ·社会性 | 第94页 |
| ·时代性 | 第94-95页 |
| ·艺术性 | 第95-96页 |
| ·二人转之文艺变动性 | 第96页 |
| ·西北地区民歌与南方民歌地域性差异 | 第96-99页 |
| ·地域性差异 | 第97页 |
| ·基于地域性的西北民歌的文艺个性 | 第97-98页 |
| ·基于地域性的南方民歌的文艺个性 | 第98-99页 |
| ·文艺活动中的大众文化分层之断代史特征 | 第99-106页 |
| ·60 代文艺主体的大众性特征 | 第100-101页 |
| ·70 代大众性主体表征 | 第101-103页 |
| ·80 后大众性主体特征 | 第103-106页 |
| ·对青春的表白和对自由的追求 | 第104页 |
| ·对流浪精神的关注 | 第104-105页 |
| ·对文学和写作的超脱态度 | 第105-106页 |
| 5 文艺活动中大众文化分层之核心价值观——功利与伦理习俗 | 第106-130页 |
| ·大众文化分层之边缘：大众消费 | 第106-113页 |
| ·大众消费映现大众文化的外层行为意义 | 第107-108页 |
| ·文艺活动中的大众文化消费层 | 第108-113页 |
| ·文艺活动中的纯然消费层 | 第108-110页 |
| ·大众文化消费中的寓教于乐层 | 第110-111页 |
| ·大众文化消费中的人生体验层 | 第111-112页 |
| ·大众文化消费中的感悟提升层 | 第112-113页 |
| ·文艺活动中的大众文化分层之中间层：市场运作及新媒介的出现 | 第113-119页 |
| ·大众文化的市场运行 | 第114-115页 |
| ·大众文化的市场运行形式是生活市场化、生活艺术化 | 第114-115页 |
| ·大众文化的市场运行机制 | 第115页 |
| ·大众文化之文艺活动的市场营运性 | 第115-118页 |
| ·大众文化之文艺活动的市场营运的目的性 | 第115-116页 |
| ·大众文化之文艺活动的市场营运的策划性 | 第116页 |
| ·大众文化之文艺活动的市场营运的创意性 | 第116-117页 |
| ·大众文化之文艺活动的市场营运的媒介性 | 第117-118页 |
| ·大众文化新媒介的出现 | 第118-119页 |
| ·电视媒介的普及 | 第118-119页 |
| ·互联网等新传播形式创造新型大众文化 | 第119页 |
| ·见于文艺活动的大众文化的核心：功利与伦理习俗 | 第119-130页 |
| ·大众文化的核心追求——功利性满足 | 第120-124页 |
| ·功利性满足成为大众文化核心的理论依据 | 第120-121页 |
| ·功利性表现 | 第121-122页 |
| ·影响当代大众文化功利性品质的因素 | 第122-124页 |
| ·大众文化激活的伦理习俗 | 第124-130页 |
| ·大众文化蕴含的伦理力量 | 第125-126页 |
| ·大众文化影响下的新伦理精神 | 第126-128页 |
| ·大众文化激活的习俗 | 第128-130页 |
| 结束语 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-136页 |
| 致谢 | 第136-137页 |
| 攻读学位期间发表论文及参加科研情况 | 第137-138页 |
