| 目录 | 第1-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、写作缘起 | 第7页 |
| 二、文献综述 | 第7-12页 |
| (一) 关于对“红色经典”命名的争议问题 | 第8页 |
| (二) 对“红色经典”改编尊重原著的问题 | 第8-9页 |
| (三) 对“红色经典”影视剧改编方式的问题 | 第9-10页 |
| (四) 对“红色经典”改编热潮的原因分析 | 第10页 |
| (五) 在“红色经典”影视剧改编的生产机制及叙事方式等方面 | 第10-12页 |
| 三、写作意义 | 第12页 |
| 四、核心概念界定 | 第12-15页 |
| 第一章 红色中国与经典“江姐” | 第15-19页 |
| 一、红色中国下小说《红岩》的诞生 | 第15-16页 |
| (一) 《红岩》简介 | 第15-16页 |
| (二) 《红岩》引发的江姐热 | 第16页 |
| 二、经典“江姐”形象分析 | 第16-17页 |
| 三、经典“江姐”形象传播综述 | 第17-19页 |
| 第二章 电影《烈火中永生》中的江姐形象与历史内涵 | 第19-28页 |
| 一、电影《烈火中永生》的创作背景 | 第19-20页 |
| 二、“江姐”电影形象分析——单一、神话的革命形象 | 第20-23页 |
| 三、“江姐”电影形象的历史内涵 | 第23-28页 |
| (一) 国家意识形态构建 | 第23-25页 |
| (二) “文艺大众化”和“作家主题集体化” | 第25-28页 |
| 第三章 90年代电视剧《红岩》中的江姐形象及历史内涵 | 第28-34页 |
| 一、电视剧《红岩》创作的时代背景 | 第28-29页 |
| 二、“江姐”电视剧形象分析——人性化、平民化 | 第29-31页 |
| 三、“江姐”形象历史语境分析 | 第31-34页 |
| (一) 政治语境下的再创作：为执政党寻找合法性 | 第31页 |
| (二) 市场化机制的必然诉求 | 第31-34页 |
| 第四章 21世纪电视剧《江姐》中的“江姐”形象 | 第34-46页 |
| 一、电视剧《江姐》创作的时代背景 | 第34-36页 |
| 二、“江姐”电视剧形象分析——立体化、多面化女性革命形象 | 第36-38页 |
| 三、“江姐”形象的历史内涵 | 第38-46页 |
| (一) 观众的怀旧情绪和审美心理 | 第38-41页 |
| (二) 大众文化的经典消费 | 第41-44页 |
| (三) 民族影视文化的发展需要 | 第44-46页 |
| 第五章 对《江姐》改编和传播的反思与策略 | 第46-53页 |
| 一、创新“红色经典”改编叙事方式 | 第47-49页 |
| 二、重塑“红色经典”女性革命形象 | 第49-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 后记 | 第58-60页 |
| 在读期间发表的学术论文及研究成果 | 第60页 |
