| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-14页 |
| 一、问题的提出 | 第11页 |
| 二、选题意义 | 第11-13页 |
| 三、研究现状 | 第13页 |
| 四、选题创新点 | 第13-14页 |
| 第二章 影视动画的叙事 | 第14-40页 |
| 一、叙事 | 第14-15页 |
| （一） 叙事的涵义 | 第14页 |
| （二） 影视动画的叙事 | 第14-15页 |
| 二、影视动画的叙事特点 | 第15-24页 |
| （一） 影视动画的特点 | 第15-17页 |
| （二） 影视动画的叙事特点 | 第17-24页 |
| 三、影视动画的叙事方式 | 第24-28页 |
| （一） 戏剧性叙事方式 | 第24-26页 |
| （二） 文学性叙事方式 | 第26-27页 |
| （三） 纪实性叙事方式 | 第27页 |
| （四） 抽象性叙事方式 | 第27-28页 |
| 四、影视动画的叙事结构 | 第28-32页 |
| （一） 依据传统的叙事结构进行分类 | 第28-31页 |
| （二） 依据时空角度进行分类 | 第31-32页 |
| （三） 依据叙事线索进行分类 | 第32页 |
| 五、影视动画的叙事审美 | 第32-35页 |
| （一） 动画作品的审美需求 | 第33-35页 |
| （二） 动画创作主体的审美需求 | 第35页 |
| 六、影视动画的编剧和导演 | 第35-40页 |
| （一） 动画编剧和动画导演的特点 | 第35-38页 |
| （二） 影视动画编剧和导演工作的核心——动画的叙事 | 第38-40页 |
| 第三章 影视动画叙事的核心——剧作 | 第40-68页 |
| 一、绮丽的童心世界 | 第40-46页 |
| （一） 奇特想象性的时空展现 | 第41-42页 |
| （二） 童心的回归——对动画片喜好的原因探析 | 第42-46页 |
| 二、空灵的动画故事 | 第46-53页 |
| （一） 动画剧本的题材来源 | 第46-50页 |
| （二） 动画剧本的原创和改编 | 第50-53页 |
| 三、深刻的主题内涵 | 第53-54页 |
| 四、梦幻的动画形象 | 第54-61页 |
| （一） 动画形象的类型定位 | 第56-58页 |
| （二） 动画形象的艺术特色 | 第58-61页 |
| 五、生动的故事情节 | 第61-68页 |
| （一） 情节的组织 | 第62-64页 |
| （二） 情节模式 | 第64-65页 |
| （三） 情节的处理技巧 | 第65-66页 |
| （四） 细节的处理 | 第66-68页 |
| 第四章：动画叙事的本体——造型叙事 | 第68-89页 |
| 一、美术设计风格 | 第69-71页 |
| 二、动画表演 | 第71-75页 |
| （一） 动画角色性格的把握 | 第71-73页 |
| （二） 角色动作的形象表达 | 第73-74页 |
| （三） 角色表演的艺术化处理 | 第74-75页 |
| 三、蒙太奇结构叙事 | 第75-79页 |
| （一） 叙事蒙太奇 | 第76-77页 |
| （二） 表现蒙太奇 | 第77-79页 |
| 四、分镜头台本 | 第79-87页 |
| （一） 概述 | 第79-81页 |
| （二） 分镜头台本的创作程序 | 第81页 |
| （三） 动画分镜头台本的内容 | 第81-87页 |
| 五、动画剧作的现代意识 | 第87-89页 |
| 结束语：编导必须掌握编导叙事艺术 | 第89-90页 |
| 注释 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第94-95页 |
| 后记 | 第95页 |