包公戏研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-12页 |
| 绪论 | 第12-21页 |
| 一、选题缘由 | 第12-13页 |
| 二、研究对象 | 第13页 |
| 三、研究现状 | 第13-16页 |
| 四、研究方法 | 第16-17页 |
| 五、创新之点 | 第17-19页 |
| 六、研究意义 | 第19-21页 |
| 第一章 包拯之前的清官 | 第21-33页 |
| 第一节 清官的由来 | 第21-28页 |
| 一、"清官"的含义 | 第21-24页 |
| 二、清官产生的原因 | 第24-28页 |
| 第二节 包拯之前的清官特点概述 | 第28-33页 |
| 一、包拯之前清官的特点 | 第28-32页 |
| 二、包拯之前清官的命运 | 第32-33页 |
| 第二章 包公其人 | 第33-49页 |
| 第一节 包拯生平概述 | 第33-35页 |
| 第二节 包拯思想评议 | 第35-49页 |
| 一、包拯思想的特点 | 第35-46页 |
| 二、有关包拯的争议 | 第46-49页 |
| 第三章 "包公戏"剧目考 | 第49-60页 |
| 第一节 元代"包公戏"剧目 | 第49-53页 |
| 一、元杂剧中现存包公戏十一种 | 第49-52页 |
| 二、元杂剧中佚失包公戏十一种 | 第52-53页 |
| 第二节 明代"包公戏"剧目 | 第53-55页 |
| 第三节 清代"包公戏"剧目 | 第55-57页 |
| 第四节 近代"包公戏"剧目 | 第57-60页 |
| 第四章 包公戏中的包公形象 | 第60-94页 |
| 第一节 元杂剧中的包公形象 | 第60-74页 |
| 一、包公性格的多元复合 | 第60-64页 |
| 二、包公性格的单一凸显 | 第64-68页 |
| 三、包公形象的神化色彩 | 第68-71页 |
| 四、包公形象产生的社会文化背景 | 第71-74页 |
| 第二节 明传奇中的包公形象 | 第74-81页 |
| 一、权力的扩大化 | 第76-77页 |
| 二、人性化的复归 | 第77-78页 |
| 三、伦理道德的守卫 | 第78-79页 |
| 四、包公形象产生的社会文化背景 | 第79-81页 |
| 第三节 清传奇中的包公形象 | 第81-85页 |
| 一、忠臣贤相的典型 | 第81-82页 |
| 二、"刑审"色彩的浓化 | 第82-84页 |
| 三、神助判案的强化 | 第84-85页 |
| 第四节 京剧以及其他地方戏中的包公形象 | 第85-94页 |
| 一、包公戏在京剧及其他地方戏中的发展概观 | 第86-87页 |
| 二、剑指最高统治者 | 第87-89页 |
| 三、为正义而弃亲情 | 第89-91页 |
| 四、神化包公无所不能 | 第91-92页 |
| 五、包公形象产生的社会文化背景 | 第92-94页 |
| 第五章 包公戏的结构特点 | 第94-116页 |
| 第一节 包公戏的引线 | 第94-99页 |
| 一、体现包公戏结构的整一性 | 第94-96页 |
| 二、体现包公戏结构的清晰性 | 第96-98页 |
| 三、体现包公戏结构的细密性 | 第98-99页 |
| 第二节 包公戏的布局 | 第99-106页 |
| 一、以包公的"智"展开情节 | 第100-102页 |
| 二、以情感为中心的布局特色 | 第102-106页 |
| 第三节 包公戏的收煞 | 第106-116页 |
| 一、建立在独特的民族心理基础之上 | 第107-109页 |
| 二、戏曲的教化功能所在 | 第109-111页 |
| 三、草原文化的影响 | 第111-116页 |
| 第六章 包公戏的语言特点 | 第116-135页 |
| 第一节 包公的唱白 | 第116-122页 |
| 一、义正词严 | 第116-119页 |
| 二、浑厚亲切 | 第119-120页 |
| 三、幽默风趣 | 第120-122页 |
| 第二节 贪官的唱白 | 第122-127页 |
| 一、蛮横跋扈,粗俗浅陋 | 第122-124页 |
| 二、反复无常 | 第124-125页 |
| 三、尤多科浑 | 第125-127页 |
| 第三节 苦主的唱白 | 第127-135页 |
| 一、质朴真挚 | 第127-129页 |
| 二、简洁明快 | 第129-131页 |
| 三、苦中科诨 | 第131-135页 |
| 第七章 包公戏与其它包公题材的文学作品 | 第135-154页 |
| 第一节 包公戏与宋元说唱文学 | 第135-143页 |
| 一、元代包公戏与勾栏瓦舍 | 第135-136页 |
| 二、元代包公戏与口头说唱文学 | 第136-139页 |
| 三、元代包公戏与宋元话本 | 第139-143页 |
| 第二节 包公戏与《百家公案》 | 第143-149页 |
| 一、《百家公案》在包公文学中的重要地位 | 第143-144页 |
| 二、《百家公案》与包公戏的关系 | 第144-149页 |
| 第三节 包公戏与《三侠五义》 | 第149-154页 |
| 一、《三侠五义》概说 | 第149-151页 |
| 二、《三侠五义》与包公戏 | 第151-154页 |
| 第八章 包公戏的文化意蕴 | 第154-168页 |
| 第一节 包公戏的地域文化特征 | 第154-168页 |
| 一、戏曲的南北差异 | 第155-156页 |
| 二、包公戏的南北差异 | 第156-159页 |
| 第二节 包公戏与民间鬼神信仰 | 第159页 |
| 一、古希腊之神与包公的神化 | 第159-160页 |
| 二、中国古代的民间鬼神信仰与包公的神化 | 第160-168页 |
| 第九章 包公戏的影响 | 第168-182页 |
| 第一节 包公戏的现实意义 | 第168-177页 |
| 一、依法治国与包公精神 | 第168-173页 |
| 二、反腐倡廉与包公精神 | 第173-177页 |
| 第二节 包公戏研究前瞻 | 第177-182页 |
| 一、包公戏艺术形式研究 | 第177-180页 |
| 二、包公戏是清官文化的典型代表 | 第180-182页 |
| 结论 | 第182-183页 |
| 参考文献 | 第183-189页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第189-190页 |
| 致谢 | 第190页 |
