| 论文摘要 | 第1-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 当电子音乐遇到电影 | 第10-28页 |
| 第一节 "叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"释义 | 第10-15页 |
| 一、什么是"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"? | 第10-13页 |
| 二、"叙事性声音与非叙事性的模糊区域"现象反映电子音乐与电影声音间的关系 | 第13-15页 |
| 第二节 电影声音与电子音乐的发展对比 | 第15-26页 |
| 一、电影声音与电子音乐发展比较之历史篇 | 第15-20页 |
| (一)、电影声音的发展 | 第15-18页 |
| (二)、电子音乐的发展 | 第18-20页 |
| 二、电影声音与电子音乐的发展比较之技术篇 | 第20-26页 |
| (一)、电影声音技术的发展 | 第20-23页 |
| (二)、电子音乐技术的发展 | 第23-26页 |
| 第三节 将"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"作为独立研究对象的必要 | 第26-28页 |
| 一、"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"的现象是电子音乐与电影声音交叉而形成的产物 | 第27页 |
| 二、"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"越来越强的独立性趋势 | 第27-28页 |
| 第二章 从电影《康斯坦丁》的声音分析看电子技术在电影声音中的运用 | 第28-44页 |
| 第一节 《康斯坦丁》声音分析 | 第28-38页 |
| 一、将《康斯坦丁》声音分析作为电影声音中典型电子音乐技术实例的目的 | 第28页 |
| 二、《康斯坦丁》声音分析 | 第28-38页 |
| (一)、《康斯坦丁》剧情介绍 | 第28-29页 |
| (二)、《康斯坦丁》结构图示 | 第29页 |
| (三)、《康斯坦丁》声音分析 | 第29-38页 |
| 第二节 电子音乐技术在电影中的运用 | 第38-44页 |
| 一、改变声音的方式 | 第38-40页 |
| 二、从声音创作过程分析 | 第40-42页 |
| (一)、声音获取阶段 | 第40页 |
| (二)、声音调制、处理阶段 | 第40-41页 |
| (三)、声音传播阶段 | 第41-42页 |
| 三、从电子音乐技术对电影声音的影响来分析 | 第42-44页 |
| (一)、电子技术与音效结合 | 第42页 |
| (二)、电子技术与环境音结合 | 第42页 |
| (三)、电子技术与人声结合 | 第42-43页 |
| (四)、电子技术与音乐结合 | 第43-44页 |
| 第三章 从电影《赎罪》的声音分析看电子音乐理念在电影声音中的运用 | 第44-56页 |
| 第一节 《赎罪》声音分析 | 第44-52页 |
| 一、《赎罪》概况 | 第44-45页 |
| (一)、笔者小记 | 第44页 |
| (二)、《赎罪》声音中以电子音乐视角分析的亮点 | 第44-45页 |
| 二、《赎罪》声音分析 | 第45-52页 |
| 第二节 电子音乐理念在电影声音中的运用 | 第52-56页 |
| 一、"打字机声":从"具体音乐"(Concrete Music)到"声音符号"(Sound Symbol) | 第52页 |
| 二、音效音乐化 | 第52-54页 |
| 三、"混合类电子音乐"(Mixed Work)思维 | 第54-55页 |
| 四、"声音一体化"(Unification)思维 | 第55-56页 |
| 第四章 "叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"的延伸 | 第56-59页 |
| 一、延伸之一——对"声音设计"的促进 | 第56-57页 |
| 二、延伸之二——"电影声音一体化"(Unification)的展望 | 第57-58页 |
| 三、延伸之三——声音在视听链中(Audiovisual Chain) | 第58-59页 |
| 第五章 结论 | 第59-62页 |
| 一、"叙事性声音"与"非叙事性声音"的界定,"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"的概念陈述 | 第59页 |
| 二、"技术"与"理念" | 第59-60页 |
| 三、对"叙事性声音与非叙事性声音的模糊区域"延伸的探讨 | 第60-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 附录 | 第63-66页 |
| 附录一:电子音乐术语中英对照 | 第63页 |
| 附录二:《康斯坦丁》声音工作人员名单 | 第63-65页 |
| 附录三:《赎罪》声音工作人员名单 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 一、中文参考文献 | 第66页 |
| 二、外文参考文献 | 第66-67页 |
| 参考网站 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
