歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》的叙事研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-23页 |
| 第一节 研究背景与选题缘由 | 第10-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-20页 |
| 一、关于歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》的国内外研究 | 第12-16页 |
| 二、关于歌剧叙事的国内外研究 | 第16-19页 |
| 三、小结 | 第19-20页 |
| 第三节 研究价值与意义 | 第20-21页 |
| 第四节 研究的基本思路与方法 | 第21-23页 |
| 一、研究的基本思路 | 第21-22页 |
| 二、研究方法 | 第22-23页 |
| 第二章 基于戏剧、音乐叙事理论的歌剧叙事 | 第23-35页 |
| 第一节 叙事与叙事学 | 第23-26页 |
| 一、关于“叙事” | 第23-24页 |
| 二、叙事学理论的发展 | 第24-26页 |
| 第二节 戏剧与音乐中的叙事理论 | 第26-30页 |
| 一、戏剧中的叙事理论 | 第27-29页 |
| 二、音乐中的叙事理论 | 第29-30页 |
| 第三节 基于戏剧、音乐叙事理论的歌剧叙事 | 第30-35页 |
| 一、歌剧的叙事性 | 第30-32页 |
| 二、歌剧叙事的一般方法 | 第32-35页 |
| 第三章 歌剧《鲍里斯》台本的叙事建构 | 第35-55页 |
| 第一节 《鲍里斯》的叙事基础 | 第35-45页 |
| 一、叙事基础：故事与情节 | 第35-38页 |
| 二、叙事脉络：此消彼长的主副线 | 第38-42页 |
| 三、叙事结构：幕场次划分 | 第42-45页 |
| 第二节 《鲍里斯》的叙事时空 | 第45-51页 |
| 一、叙事时间 | 第45-47页 |
| 二、叙事空间 | 第47-51页 |
| 第三节 《鲍里斯》的叙事视角 | 第51-54页 |
| 一、受限视角 | 第51-53页 |
| 二、上帝之眼 | 第53-54页 |
| 小结 | 第54-55页 |
| 第四章 歌剧《鲍里斯》的音乐叙事 | 第55-94页 |
| 第一节 歌剧《鲍里斯》中的声乐叙事 | 第55-68页 |
| 一、独唱 | 第55-59页 |
| 二、重唱 | 第59-64页 |
| 三、合唱 | 第64-68页 |
| 第二节 歌剧《鲍里斯》中的器乐叙事 | 第68-87页 |
| 一、塑造角色 | 第69-74页 |
| 二、描绘环境,烘托气氛 | 第74-79页 |
| 三、主题动机 | 第79-87页 |
| 第三节 歌剧《鲍里斯》中的音乐叙事特点 | 第87-93页 |
| 一、民族元素：交代叙事情境信息 | 第87-90页 |
| 二、男权之声：突显叙事主题基调 | 第90-93页 |
| 小结 | 第93-94页 |
| 结语 | 第94-98页 |
| 参考文献 | 第98-103页 |
| 致谢 | 第103页 |
