| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| 一、研究背景及意义 | 第11-13页 |
| 二、研究现状 | 第13-14页 |
| 三、研究内容和方法 | 第14-15页 |
| 四、创新点 | 第15-16页 |
| 第一章 非遗题材的纪录片概述 | 第16-20页 |
| 第一节 非遗题材纪录片概念界定 | 第16-17页 |
| 第二节 非遗题材纪录片拍摄流程 | 第17-18页 |
| 一、立意选择 | 第17页 |
| 二、前期准备 | 第17-18页 |
| 三、具体拍摄 | 第18页 |
| 四、后期制作 | 第18页 |
| 第三节 非遗题材纪录片传承价值 | 第18-20页 |
| 一、史料记录价值 | 第18-19页 |
| 二、文化传播价值 | 第19-20页 |
| 第二章 《白水仓颉》的叙事策略 | 第20-25页 |
| 第一节 纪录片的整体框架 | 第20-21页 |
| 第二节 故事化的叙事理念 | 第21-23页 |
| 一、采用远古时期的故事素材 | 第21-22页 |
| 二、选用具有延展性的连续故事 | 第22-23页 |
| 第三节 引导式的叙事结构 | 第23-24页 |
| 一、提升观众的兴趣 | 第23页 |
| 二、激发观众的好奇心 | 第23页 |
| 三、悬念加强观众的参与感 | 第23-24页 |
| 第四节 “情景再现”的叙事手法 | 第24-25页 |
| 第三章 《白水仓颉》的叙事特征 | 第25-31页 |
| 第一节 再现与搬演的视角选择 | 第25-27页 |
| 一、再现: 主观视角与特写镜头相结合 | 第25-26页 |
| 二、搬演: 客观视角与解说词相结合 | 第26-27页 |
| 第二节 多样化的视听语言应用 | 第27-29页 |
| 一、丰富的镜头语言 | 第27-28页 |
| 二、立体的声音应用 | 第28-29页 |
| 第三节 详略得当的叙事结构 | 第29-31页 |
| 第四章 《中国名祠——白水仓颉庙》、《白水仓颉庙》、《字圣仓颉》与个人作品《白水仓颉》的对比分析 | 第31-37页 |
| 第一节 叙事策略的对比 | 第31-33页 |
| 一、叙事手段 | 第31-32页 |
| 二、叙事模式 | 第32-33页 |
| 第二节 技术手段的对比 | 第33-35页 |
| 一、是否与当前社会状况相结合 | 第33-34页 |
| 二、拍摄设备对比分析 | 第34页 |
| 三、稳定器的使用 | 第34-35页 |
| 第三节 艺术特征的对比 | 第35-37页 |
| 一、人文性 | 第35页 |
| 二、时间性 | 第35-36页 |
| 三、结构性 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |