沧州落子的艺术风格研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 研究背景 | 第7页 |
| 1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究方法 | 第8-9页 |
| 1.3.1 文献综述法 | 第8页 |
| 1.3.2 田野调查法 | 第8页 |
| 1.3.3 访谈法 | 第8-9页 |
| 1.3.4 分析法 | 第9页 |
| 1.4 文献综述 | 第9-10页 |
| 1.5 创新及不足之处 | 第10-11页 |
| 2 沧州落子的产生与历史渊源 | 第11-20页 |
| 2.1 沧州落子孕育环境 | 第11-17页 |
| 2.1.1 自然环境 | 第11-14页 |
| 2.1.2 人文滋养 | 第14-17页 |
| 2.2 沧州落子的产生与发展 | 第17-20页 |
| 2.2.1 早期产生阶段 | 第17-18页 |
| 2.2.2 表演完善阶段 | 第18-19页 |
| 2.2.3 逐渐成熟阶段 | 第19-20页 |
| 3 沧州落子的艺术形式 | 第20-29页 |
| 3.1 沧州落子的表演种类 | 第20-23页 |
| 3.1.1 文落子 | 第20-22页 |
| 3.1.2 武落子 | 第22-23页 |
| 3.2 沧州落子的表演形式 | 第23-25页 |
| 3.2.1 服装 | 第23-24页 |
| 3.2.2 道具 | 第24-25页 |
| 3.2.3 配乐 | 第25页 |
| 3.2.4 节奏 | 第25页 |
| 3.3 沧州落子的动作特点 | 第25-26页 |
| 3.3.1 男角动作特点及元素 | 第25-26页 |
| 3.3.2 女角动作特点及元素 | 第26页 |
| 3.4 沧州落子的演出程式 | 第26-29页 |
| 3.4.1 活动组织的秩序性 | 第26-27页 |
| 3.4.2 人员构成的随意性 | 第27页 |
| 3.4.3 表演要求的严格性 | 第27-28页 |
| 3.4.4 年节展演的娱乐性 | 第28-29页 |
| 4 沧州落子审美特征 | 第29-36页 |
| 4.1 浓郁的尚“武”之风 | 第29-31页 |
| 4.1.1 女角动作中的“武风”特征 | 第29-30页 |
| 4.1.2 男角动作中的“武风”特征 | 第30-31页 |
| 4.2 “酸帅”的小法儿 | 第31-33页 |
| 4.3 规范的程式化 | 第33-34页 |
| 4.4 共性的齐扭动 | 第34-35页 |
| 4.5 刚柔的巧结合 | 第35-36页 |
| 5 沧州落子的艺术风格成因 | 第36-43页 |
| 5.1 沧州落子的文化内涵 | 第36-38页 |
| 5.1.1 契合儒家文化 | 第36页 |
| 5.1.2 根植民间文化 | 第36页 |
| 5.1.3 变换无穷的图形文化 | 第36-37页 |
| 5.1.4 区域民俗文化的凝聚性 | 第37-38页 |
| 5.1.5 趣味表演的人文属性 | 第38页 |
| 5.2 沧州落子舞蹈的历史价值 | 第38-43页 |
| 5.2.1 节村落中的狂欢 | 第38页 |
| 5.2.2 村落中的运行机制和仪式传习 | 第38-40页 |
| 5.2.3 传统文化符号 | 第40-43页 |
| 6 结语 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
