让·米特里的电影理论研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 第一章 电影是一种泛语言 | 第16-28页 |
| 第一节 影像具有符号性 | 第16-22页 |
| 一、影像对现实的复现 | 第16-20页 |
| 二、影像作为能指的表达 | 第20-22页 |
| 第二节 与符号学家的争论 | 第22-28页 |
| 一、词汇—影像的表意结构 | 第23-26页 |
| 二、语言—电影的表意效果 | 第26-28页 |
| 第二章 协调蒙太奇与长镜头之争 | 第28-41页 |
| 第一节 蒙太奇/分切的直接性表意 | 第28-31页 |
| 一、蒙太奇学派的理论与实践 | 第28-30页 |
| 二、对爱森斯坦蒙太奇理论的反思 | 第30-31页 |
| 第二节 长镜头/景深镜头的间接性表意 | 第31-36页 |
| 一、长镜头应势而生 | 第32-34页 |
| 二、长镜头学派对蒙太奇的质疑 | 第34-36页 |
| 第三节 让·米特里的蒙太奇立场 | 第36-41页 |
| 一、电影节奏的合法性 | 第36-38页 |
| 二、景深镜头与蒙太奇的互文性 | 第38-41页 |
| 第三章 让·米特里的观看之道 | 第41-48页 |
| 第一节 影像中的格式塔心理建构 | 第41-45页 |
| 一、蒙太奇理论的心理学依据 | 第42-43页 |
| 二、蒙太奇的非连续性和感知的连续性 | 第43-45页 |
| 第二节 审美主体的转向研究 | 第45-48页 |
| 一、区别感知与心象 | 第45-46页 |
| 二、观看的自由性 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士期间的学术成果 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
