| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第一章 黄宾虹山水画笔墨发展历程 | 第11-21页 |
| 第一节 师古人,道古循今 | 第11-13页 |
| 第二节 师造化,因心造境 | 第13-16页 |
| 第三节 革传统,推陈出新 | 第16-21页 |
| 一、对传统笔法的总结和发展 | 第16-18页 |
| 二、对传统墨法的总结和发展 | 第18-21页 |
| 第二章 黄宾虹山水画“五笔七墨”说 | 第21-34页 |
| 第一节 “五笔”说 | 第21-23页 |
| 一、对五笔的阐释 | 第21-22页 |
| 二、五笔之法的关系 | 第22-23页 |
| 第二节 “七墨”说 | 第23-28页 |
| 一、对七墨的阐释 | 第24-27页 |
| 二、七墨之法的关系 | 第27-28页 |
| 第三节 笔法与墨法的关系 | 第28-30页 |
| 第四节 由“五笔七墨”看黄宾虹的笔墨实践 | 第30-34页 |
| 第三章 黄宾虹山水画“五笔七墨”中美学思想的体现 | 第34-41页 |
| 第一节 “浑厚华滋”的艺术追求 | 第34-37页 |
| 第二节 从笔墨中感悟内美 | 第37-41页 |
| 一、内美从笔墨变化中来 | 第37-38页 |
| 二、内美须学养 | 第38-41页 |
| 第四章 黄宾虹山水画“五笔七墨”对近现代画家的影响 | 第41-45页 |
| 第一节 李可染对黄宾虹“五笔七墨”的继承与发展 | 第41-42页 |
| 第二节 对张仃焦墨山水的启发 | 第42-43页 |
| 第三节 现当代画家对黄宾虹“五笔七墨”的继承和发展 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第49页 |