| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 肖邦生平及创作 | 第12-20页 |
| ·波兰时期的肖邦 | 第12-14页 |
| ·少年时期 | 第12-13页 |
| ·青年时期 | 第13-14页 |
| ·巴黎时期的肖邦 | 第14-15页 |
| ·巴黎初期的肖邦 | 第14-15页 |
| ·创作顶峰时期的肖邦 | 第15页 |
| ·晚期孤独的肖邦 | 第15页 |
| ·肖邦的创作 | 第15-20页 |
| ·21 首《夜曲》 | 第15-16页 |
| ·24 首《前奏曲》 | 第16页 |
| ·27 首《练习曲》 | 第16-17页 |
| ·19 首《圆舞曲》 | 第17页 |
| ·58 首《马祖卡舞曲》 | 第17-18页 |
| ·3 首《奏鸣曲》 | 第18页 |
| ·4 首《叙事曲》 | 第18页 |
| ·4 首《即兴曲》 | 第18-19页 |
| ·6 首《协奏曲》 | 第19-20页 |
| 第二章 肖邦的波兰民族情结与《波兰舞曲》 | 第20-28页 |
| ·肖邦高举民族旗帜的原因分析 | 第20-22页 |
| ·历史上列强对波兰的瓜分 | 第20-21页 |
| ·时势造英雄，民族精神的呼唤 | 第21-22页 |
| ·肖邦与波兰的民族民间音乐 | 第22页 |
| ·波兰诗歌文学对肖邦的影响 | 第22-24页 |
| ·波兰的浪漫主义文学 | 第23页 |
| ·爱国诗人密茨凯维奇 | 第23页 |
| ·维特维茨基的来信 | 第23-24页 |
| ·波兰舞曲 | 第24-26页 |
| ·波兰舞曲的历史渊源 | 第24-25页 |
| ·波兰舞曲的传播与发展 | 第25页 |
| ·众多作曲家尝试涉猎的体裁 | 第25-26页 |
| ·肖邦的《波兰舞曲》 | 第26-27页 |
| ·肖邦《波兰舞曲》的编号问题 | 第27-28页 |
| 第三章 肖邦《波兰舞曲》中民族精神的体现 | 第28-50页 |
| ·曲式结构 | 第28-31页 |
| ·三声中部曲式（Trio） | 第28页 |
| ·复三部曲式结构 | 第28-29页 |
| ·比较复杂的曲式结构 | 第29-31页 |
| ·调式调性 | 第31-33页 |
| ·灵活多变、运用自然的转调手法 | 第32-33页 |
| ·调性特点 | 第33页 |
| ·新颖丰富的和声 | 第33-37页 |
| ·奇异的和声效果 | 第33-34页 |
| ·迷人的多声部旋律 | 第34-35页 |
| ·短暂迷离的复调 | 第35-37页 |
| ·诗意的旋律语言特征 | 第37-40页 |
| ·如歌的旋律 | 第37-38页 |
| ·自然流畅的装饰音 | 第38页 |
| ·独特的自由速度 | 第38-39页 |
| ·旋律的变奏 | 第39-40页 |
| ·节奏的特色 | 第40-42页 |
| ·舞蹈的本性 | 第40页 |
| ·刚劲的本质 | 第40-41页 |
| ·节拍的民族性 | 第41-42页 |
| ·音色的处理 | 第42-43页 |
| ·肖邦的《波兰舞曲》分类总结 | 第43-50页 |
| ·沙龙趣味、华丽炫技 | 第43-45页 |
| ·结构庞大、辉煌华丽 | 第45-46页 |
| ·旋律激昂、气势恢宏 | 第46页 |
| ·情绪悲壮、细腻诗意 | 第46-47页 |
| ·个性鲜明、戏剧幻想 | 第47-50页 |
| 第四章 对肖邦《波兰舞曲》学习的思考认识 | 第50-52页 |
| ·肖邦的继承与发扬 | 第50-51页 |
| ·强烈的爱国主义思想 | 第51页 |
| ·肖邦音乐创作中民族精神的体现对后世音乐世界的影响 | 第51-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录：肖邦年表 | 第56-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第62-63页 |