摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
1.绪论 | 第9-21页 |
1.1 研究背景 | 第9-10页 |
1.2 研究目的和意义 | 第10页 |
1.3 国内外研究概况 | 第10-14页 |
1.3.1 国内研究文献 | 第10-12页 |
1.3.2 国外研究现状 | 第12-14页 |
1.4 相关概念的界定 | 第14-17页 |
1.4.1 壁山水 | 第14-16页 |
1.4.2 中国传统园林 | 第16页 |
1.4.3 中国山水画 | 第16-17页 |
1.5 研究内容与方法 | 第17-19页 |
1.5.1 研究内容 | 第17-18页 |
1.5.2 研究方法 | 第18-19页 |
1.6 论文框架 | 第19-21页 |
2.粉壁理石造景理论基础研究 | 第21-33页 |
2.1 文人园林的历史发展概述 | 第21-23页 |
2.2 叠山理石的起源演化 | 第23-29页 |
2.2.1 远古筑土为山 | 第24-25页 |
2.2.2 秦汉时期 | 第25页 |
2.2.3 魏晋时期 | 第25-26页 |
2.2.4 唐宋时期 | 第26-27页 |
2.2.5 明清时期 | 第27-29页 |
2.3 山水画及山水画论 | 第29-30页 |
2.4 文人诗词 | 第30-33页 |
3.粉壁理石造景在中国传统园林中的应用 | 第33-41页 |
3.1 粉壁理石的构成要素解析 | 第33-37页 |
3.1.1 墙 | 第33页 |
3.1.2 山石 | 第33-35页 |
3.1.3 植物 | 第35-36页 |
3.1.4 其他要素 | 第36-37页 |
3.2 粉壁理石的造景方式 | 第37-41页 |
3.2.1 主景 | 第37页 |
3.2.2 障景 | 第37-38页 |
3.2.3 框景 | 第38-39页 |
3.2.4 隔景 | 第39页 |
3.2.5 对景 | 第39-40页 |
3.2.6 添景 | 第40-41页 |
4.粉壁理石置石手法及种类选择 | 第41-71页 |
4.1 粉壁理石的置石手法 | 第41-44页 |
4.1.1 主宾关系 | 第41-42页 |
4.1.2 疏密有致 | 第42-43页 |
4.1.3 虚实相生 | 第43-44页 |
4.2 粉壁理石与其他要素的结合 | 第44-48页 |
4.2.1 粉壁理石与建筑结合 | 第44-46页 |
4.2.2 粉壁理石与植物结合 | 第46-48页 |
4.2.3 粉壁理石与水结合 | 第48页 |
4.3 粉壁理石的置石种类 | 第48-59页 |
4.3.1 太湖石 | 第48-50页 |
4.3.2 黄石 | 第50-51页 |
4.3.3 笋石 | 第51-59页 |
4.4 粉壁理石的皴法叠石 | 第59-61页 |
4.5 粉壁理石叠石尺度 | 第61-71页 |
4.5.1 园林粉壁理石景观尺寸 | 第61-66页 |
4.5.2 粉壁理石景观尺度细节分析 | 第66-71页 |
5.粉壁理石造景在现代园林中的应用 | 第71-83页 |
5.1 现代园林置石存在的问题 | 第71-72页 |
5.1.1 与环境不协调 | 第71页 |
5.1.2 生搬硬套 | 第71-72页 |
5.1.3 人工痕迹明显 | 第72页 |
5.1.4 缺乏文化内涵和意境美 | 第72页 |
5.2 粉壁理石应用形式的继承与创新 | 第72-77页 |
5.2.1 墙体类型的改变 | 第72-75页 |
5.2.2 置石材料的多样化 | 第75页 |
5.2.3 应用范围的拓展 | 第75-77页 |
5.3 粉壁理石景观应用案例分析 | 第77-80页 |
5.3.1 苏州博物馆新馆 | 第77-79页 |
5.3.2 华清池“山水唐音” | 第79-80页 |
5.3.3 重庆中国三峡博物馆 | 第80页 |
5.4 粉壁理石的应用意义 | 第80-83页 |
5.4.1 承载了中国传统园林的造园精髓 | 第81页 |
5.4.2 改善了传统园林在现代园林中应用的局限性 | 第81页 |
5.4.3 弥补现代园林中小环境与墙景设计的不足与空白 | 第81-83页 |
6.结论 | 第83-85页 |
参考文献 | 第85-89页 |
致谢 | 第89-91页 |
附录 | 第91-95页 |
图片索引 | 第91-93页 |
表格索引 | 第93-95页 |
在读期间发表学术论文及设计情况 | 第95页 |