| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 研究背景与目的 | 第9-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-11页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2 相关概念 | 第12-13页 |
| 1.3 文献综述 | 第13-15页 |
| 1.3.1 “网络剧”研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3.2 《屌丝男士》研究现状 | 第14-15页 |
| 1.4 论文创新之处 | 第15页 |
| 1.5 论文结构及研究方法 | 第15-17页 |
| 1.5.1 论文结构 | 第15-16页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第二章 国内网络剧发展概述 | 第17-28页 |
| 2.1 国内主要视频网站网络剧简介 | 第17-22页 |
| 2.1.1 优酷网络剧简介及其特点 | 第17-19页 |
| 2.1.2 土豆网网络剧简介及其特点 | 第19-20页 |
| 2.1.3 搜狐视频的网络剧简介及其特点 | 第20-22页 |
| 2.1.4 我国网络剧的发展概况综述 | 第22页 |
| 2.2 网络剧的主要特点 | 第22-25页 |
| 2.2.1 大众化 | 第23页 |
| 2.2.2 快餐化 | 第23-24页 |
| 2.2.3 娱乐化 | 第24页 |
| 2.2.4 反思现实 | 第24-25页 |
| 2.2.5 碎片化 | 第25页 |
| 2.3 网络剧的价值与意义 | 第25-26页 |
| 2.3.1 网络剧的发展带来了视频创作主体的扩大 | 第25页 |
| 2.3.2 网络剧的发展带来视频行业的高度市场化 | 第25页 |
| 2.3.3 视频领域受众时代的到来 | 第25-26页 |
| 2.3.4 社会文化的多元化 | 第26页 |
| 2.3.5 传媒公司实现纵向扩张 | 第26页 |
| 2.4 网络剧的运营模式 | 第26-28页 |
| 2.4.1 网络剧的制作模式 | 第26页 |
| 2.4.2 网络剧的销售模式 | 第26-27页 |
| 2.4.3 网络剧的盈利模式 | 第27-28页 |
| 第三章 网络剧的典型代表《属丝男士》分析 | 第28-48页 |
| 3.1 《屌丝男士》——真正开启了网络剧的市场 | 第28-29页 |
| 3.2 《屌丝男士》的制作理念——受众为王 | 第29页 |
| 3.3 《屌丝男士》的节目模式 | 第29-30页 |
| 3.4 《屌丝男士》的内容分析 | 第30-43页 |
| 3.4.1 《属丝男士》的场景特点——受众生活的场景 | 第32-37页 |
| 3.4.2 《属丝男士》的角色设定特点——受众身边的小人物 | 第37-38页 |
| 3.4.3 《属丝男士》的编剧特点 | 第38-42页 |
| 3.4.4 《屑丝男士》演员特点一受众耳热能详的明星大碗 | 第42-43页 |
| 3.5 《属丝男士》的推广宣传 | 第43-48页 |
| 第四章 《属丝男士》的优劣势分析 | 第48-58页 |
| 4.1 《屌丝男士》的优势分析 | 第48-53页 |
| 4.1.1 受众为王 | 第48-50页 |
| 4.1.2 对时代脉搏的准确把握 | 第50页 |
| 4.1.3 强大的范围经济效应 | 第50-52页 |
| 4.1.4 反思现实的责任之心 | 第52页 |
| 4.1.5 豪华的明星阵容 | 第52-53页 |
| 4.1.6 网络媒体的大发展 | 第53页 |
| 4.2 《屌丝男士》的劣势分析 | 第53-58页 |
| 4.2.1 对受众的过分迎合——情色化与低俗化 | 第54-55页 |
| 4.2.2 与受众的渐行渐远 | 第55-58页 |
| 第五章 《属丝男士》给网络剧发展的启示 | 第58-64页 |
| 5.1 把受众放在第一位 | 第58页 |
| 5.2 节目模式的创新 | 第58-60页 |
| 5.3 现实主义的作品风格 | 第60页 |
| 5.4 娱乐性与反思性并存 | 第60-61页 |
| 5.5 对网络文化特点的尊崇 | 第61-62页 |
| 5.6 新媒体力量的充分利用 | 第62-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第70页 |
