中国当下话剧舞台空间的美学思考
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 0.1 研究缘起 | 第11页 |
| 0.2 国内外研究概况 | 第11-12页 |
| 0.3 本论文在研究上的创新及意义 | 第12-15页 |
| 1 中国当下话剧舞台空间概述 | 第15-27页 |
| 1.1 剧场样式概述 | 第15-21页 |
| 1.1.1 镜框舞台剧场 | 第15-16页 |
| 1.1.2 “镜框——伸出”舞台剧场 | 第16-18页 |
| 1.1.3 小剧场及其它剧场 | 第18-21页 |
| 1.2 舞台空间观念概述 | 第21-27页 |
| 1.2.1 形式观念流变 | 第21-23页 |
| 1.2.2 效果观念流变 | 第23-27页 |
| 2 中国当下话剧舞台空间中的动作空间 | 第27-38页 |
| 2.1 作为动作空间起点的身体 | 第27-32页 |
| 2.1.1 演员身体的向内伸延 | 第27-29页 |
| 2.1.2 演员身体的向外伸延 | 第29-31页 |
| 2.1.3 演员身体对超现实空间的展现 | 第31-32页 |
| 2.2 动作空间的流动 | 第32-38页 |
| 2.2.1 实质性流动 | 第33-34页 |
| 2.2.2 隐秘性流动 | 第34-36页 |
| 2.2.3 动作空间的交互流动 | 第36-38页 |
| 3 中国当下话剧舞台空间中的知觉空间 | 第38-47页 |
| 3.1 视觉与知觉空间 | 第38-44页 |
| 3.1.1 所知与所看 | 第38-42页 |
| 3.1.2 空白与交流 | 第42-44页 |
| 3.2 声音与知觉空间 | 第44-47页 |
| 3.2.1 声音塑造空间 | 第44-45页 |
| 3.2.2 声音拓展空间 | 第45-47页 |
| 4 中国当下话剧舞台空间中的交往空间 | 第47-52页 |
| 4.1 旁观 | 第47-49页 |
| 4.1.1 消极旁观 | 第47-48页 |
| 4.1.2 积极旁观 | 第48-49页 |
| 4.2 参与 | 第49-52页 |
| 4.2.1 联欢式参与 | 第49-50页 |
| 4.2.2 创造性参与 | 第50-52页 |
| 5 中国当下话剧舞台空间中的审美空间 | 第52-68页 |
| 5.1 审美空间中的符号 | 第52-59页 |
| 5.1.1 符号盈满的审美空间 | 第52-54页 |
| 5.1.2 符号精简的审美空间 | 第54-57页 |
| 5.1.3 审美空间中的符号密度 | 第57-59页 |
| 5.2 审美空间的创造尺度 | 第59-68页 |
| 5.2.1 统一与和谐 | 第59-62页 |
| 5.2.2 分立与断裂 | 第62-64页 |
| 5.2.3 适度原则 | 第64-68页 |
| 结束语 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第73-74页 |
