| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 第一章 米芾的晋人情结 | 第12-26页 |
| 第一节 宋代文化对晋代文化的认同 | 第12-16页 |
| 一、理学对玄学的认同 | 第14页 |
| 二、宋诗对玄言诗的认同 | 第14-16页 |
| 三、宋画对“传神”的追求 | 第16页 |
| 第二节 米芾与宝晋斋 | 第16-21页 |
| 一、宝晋斋的来源及内容 | 第16-17页 |
| 二、米芾“宝晋”的原因及表现 | 第17-21页 |
| 第三节 米芾行书、楷书的“晋人格” | 第21-26页 |
| 一、米芾行书的崇晋融唐 | 第21-24页 |
| 二、米芾楷书的崇晋抑唐 | 第24-26页 |
| 第二章 米芾草书“晋人格”的本质 | 第26-45页 |
| 第一节 米芾的传世草书作品及其风格特色 | 第26-32页 |
| 一、米芾传世的草书作品及主要作品简介 | 第26-30页 |
| 二、米芾草书总体风格特征 | 第30-32页 |
| 第二节 米芾草书“晋人格”的提出 | 第32-34页 |
| 第三节 米芾草书“晋人格”的形式 | 第34-40页 |
| 一、与《十七帖》的形式比较 | 第34-37页 |
| 二、与《书谱》的形式比较 | 第37-39页 |
| 三、与薛绍彭草书的形式比较 | 第39-40页 |
| 第四节 米芾草书“晋人格”的内涵 | 第40-45页 |
| 一、“韵” | 第40-42页 |
| 二 “平淡” | 第42-43页 |
| 三、古雅 | 第43-45页 |
| 第三章 米芾草书对王献之“晋人格”的取法 | 第45-64页 |
| 第一节 米芾临学王献之“一笔书”的作品及其风格特征 | 第45-50页 |
| 一、米芾临学王献之“一笔书”的作品及主要作品简介 | 第45-49页 |
| 二、米芾临学王献之“一笔书”的风格特征 | 第49-50页 |
| 第二节 王献之“晋人格”的形式特质 | 第50-54页 |
| 一、笔法简化 | 第51-52页 |
| 二、用笔迅疾 | 第52-53页 |
| 三、章法一脉直下 | 第53-54页 |
| 第三节 米芾对张旭变乱古法“一笔书”的批判 | 第54-57页 |
| 一、变乱古法 | 第54-56页 |
| 二、情感宣泄 | 第56-57页 |
| 第四节 黄庭坚草书新法与米芾草书比较 | 第57-59页 |
| 一、黄庭坚草书取法渊源 | 第57-59页 |
| 二、黄庭坚草书新法与米芾草书比较 | 第59页 |
| 第五节 宋代之后书家对“一笔书”的取法 | 第59-64页 |
| 一、祝允明对“一笔书”的取法 | 第59-60页 |
| 二、王铎对“一笔书”的取法 | 第60-61页 |
| 三、傅山对“一笔书”的取法 | 第61-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第69页 |