小说与音乐剧电影的审美体验比较--以《悲惨世界》为例
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第10-14页 |
| 第一章 《悲惨世界》从经典文本到音乐剧电影 | 第14-19页 |
| 第一节 《悲惨世界》的各种改编 | 第14-16页 |
| (一)、影视作品 | 第14页 |
| (二)、音乐剧 | 第14-16页 |
| (三)、音乐剧电影 | 第16页 |
| 第二节 从小说到电影的“媒介”变化及意义 | 第16-19页 |
| 第二章 “审美体验”相关理论阐述 | 第19-35页 |
| 第一节 审美对象的本质 | 第19-23页 |
| 第二节 审美对象的呈现 | 第23-26页 |
| 第三节 杜夫海纳审美经验理论概述 | 第26-35页 |
| (一)、艺术作品与审美对象 | 第26-29页 |
| (二)、审美对象的展现与欣赏者的知觉 | 第29-31页 |
| (三)、审美对象与世界 | 第31-32页 |
| (四)、审美体验与审美经验 | 第32-35页 |
| 第三章 审美体验:《悲惨世界》经典文本 | 第35-46页 |
| 第一节 小说中人物塑造的世界 | 第35-41页 |
| (一)、人物形象 | 第35-40页 |
| (二)、人物的生活世界——场景描写 | 第40-41页 |
| 第二节 作者塑造的世界 | 第41-43页 |
| (一) 作者的生活时代背景及生活映射 | 第41-43页 |
| (二)、预设读者对小说创作的影响 | 第43页 |
| 第三节 读者的审美体验 | 第43-46页 |
| 第四章 审美体验:《悲惨世界》电影 | 第46-64页 |
| 第一节 人物(演员)塑造的世界 | 第46-54页 |
| (一)、语言——歌曲 | 第46-48页 |
| (二)、主人公的形象 | 第48-49页 |
| (三)、主人公的生活世界 | 第49-54页 |
| 第二节 主创人员塑造的世界 | 第54-60页 |
| (一)、视觉效果 | 第54-57页 |
| (二)、听觉效果 | 第57-60页 |
| 第三节 观众审美体验 | 第60-64页 |
| (一)、体验环境 | 第60-61页 |
| (二)、交互体验 | 第61-64页 |
| 第五章 结论 | 第64-74页 |
| 第一节 小说与电影的审美体验差异及原因分析 | 第64-69页 |
| (一)、媒介的转变 | 第64-66页 |
| (二)、审美对象的世界转变:被动开放——主动开放 | 第66-67页 |
| (三)、审美主体的转变 | 第67-69页 |
| 第二节、审美体验与经验之辨 | 第69-71页 |
| 第三节 审美体验的重要性 | 第71-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
