| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、问题源起 | 第8-12页 |
| (一)选题依据 | 第8页 |
| (二)研究现状 | 第8-12页 |
| 二、研究问题 | 第12页 |
| 三、研究方法 | 第12页 |
| (一)文献法 | 第12页 |
| (二)分析法 | 第12页 |
| (三)实践法 | 第12页 |
| 四、研究意义 | 第12-14页 |
| (一)理论意义 | 第12-13页 |
| (二)实践意义 | 第13-14页 |
| 一、胡廷江个人简介及声乐作品独到的艺术表现形式的形成原因 | 第14-16页 |
| (一)胡廷江个人简介 | 第14页 |
| (二)胡廷江声乐作品独到的艺术表现形式的形成原因 | 第14-16页 |
| 二、胡廷江编配声乐作品钢琴伴奏的分类研究 | 第16-40页 |
| (一)赞颂祖国类 | 第16-21页 |
| 1.富有张力的前奏、间奏与尾奏 | 第16-18页 |
| 2.交响化的织体 | 第18页 |
| 3.动力性的和声 | 第18-19页 |
| 4.钢琴伴奏的演奏分析 | 第19-21页 |
| (二)借景抒情类 | 第21-26页 |
| 1.意境悠远的前奏、间奏与尾奏 | 第21-23页 |
| 2.流行和声的运用 | 第23页 |
| 3.综合性的织体写作手法 | 第23-25页 |
| 4.钢琴伴奏的演奏分析 | 第25-26页 |
| (三)风土民俗类 | 第26-36页 |
| 1.形式相对自由的前奏、间奏与尾奏 | 第26-29页 |
| 2.民族化的和声 | 第29-32页 |
| 3.形式多变的织体 | 第32-34页 |
| 4.级近的低音旋律线条 | 第34页 |
| 5.极具民族风格的节奏型 | 第34-35页 |
| 6.钢琴伴奏的演奏分析 | 第35-36页 |
| (四)民歌改编类 | 第36-40页 |
| 1.形象鲜明的前奏、间奏与尾奏 | 第36-37页 |
| 2.新颖的结构布局 | 第37页 |
| 3.具有爵士乐特点的节奏型 | 第37-38页 |
| 4.钢琴伴奏的演奏分析 | 第38-40页 |
| 三、胡廷江原创声乐作品钢琴伴奏的特色研究 | 第40-47页 |
| (一)活泼灵动类 | 第40-45页 |
| 1.华丽的前奏、间奏与尾奏 | 第40-44页 |
| 2.频繁变换的织体与节奏型 | 第44页 |
| 3.钢琴伴奏的演奏分析 | 第44-45页 |
| (二)清丽婉约类 | 第45-47页 |
| 1.色彩化的前奏、间奏与尾奏 | 第45-46页 |
| 2.留白的意境渲染 | 第46页 |
| 3.钢琴伴奏的演奏分析 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |