| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、 选题意义 | 第9-10页 |
| 二、 文献综述 | 第10-11页 |
| 三、 创新点 | 第11页 |
| 四、 研究的主要内容与方法 | 第11-13页 |
| 第一章 赵伯驹和赵伯骕生平及作品考论 | 第13-25页 |
| 一、 赵伯驹和赵伯骕生平考述 | 第13-16页 |
| （一） 赵伯驹和赵伯骕的生卒年考 | 第13-15页 |
| （二） 赵伯驹和赵伯骕的艺术路程 | 第15-16页 |
| 二、 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画作品考述及绘画属性判定 | 第16-19页 |
| （一） 文献中著录和现存的赵伯驹和赵伯骕青绿山水画作品 | 第16-17页 |
| （二） 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画属性的判定 | 第17-19页 |
| 三、 赵伯驹和赵伯骕其它题材的作品 | 第19-25页 |
| 第二章 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画风探析 | 第25-39页 |
| 一、 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画中的“精”和“雅” | 第25-31页 |
| （一） 构图多样, 笔法特别 | 第25-28页 |
| （二） 青绿水墨并用，色彩清新雅丽 | 第28-29页 |
| （三） 法度严谨，精妙绝伦 | 第29-31页 |
| 二、赵伯驹和赵伯骕青绿山水画中的文人雅逸倾向 | 第31-35页 |
| （一） 萧散高迈，情景交融，“诗”的意境 | 第31-32页 |
| （二） 不媚于形似，涤澡虑思的创作心态 | 第32-34页 |
| （三） 精工之及，又有“士气” | 第34-35页 |
| 三、 赵伯驹《江山秋色图》和赵伯骕《万松金阙图》分析 | 第35-39页 |
| 第三章 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画风格成因追索 | 第39-49页 |
| 一、 社会背景 | 第39-43页 |
| （一） 时代因素 | 第39-42页 |
| （二） 审美理想和绘画品评标准的变化 | 第42-43页 |
| 二、 个人因素 | 第43-46页 |
| （一） 秉承家学 | 第43-44页 |
| （二） 师承关系 | 第44-46页 |
| 三、 自然地理环境因素 | 第46-49页 |
| 第四章 赵伯驹和赵伯骕青绿山水画的历史地位和影响 | 第49-57页 |
| 一、 在宋代绘画中的地位和影响 | 第49-50页 |
| 二、 在宋之后山水画中的地位和影响 | 第50-53页 |
| 三、 对现代绘画创作的启示 | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
