明代戏曲中的词作研究
| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-22页 |
| 第一节 研究意义及现状 | 第10-13页 |
| 第二节 研究范围 | 第13-15页 |
| 第三节 研究方法 | 第15-22页 |
| 一 词文体确定的双重原则 | 第15-18页 |
| 二 明代佚曲中词作辑佚法 | 第18-20页 |
| 三 定量分析与定性分析法 | 第20-22页 |
| 上编 量与质 明代戏曲中词作的风貌鸟瞰 | 第22-66页 |
| 第一章 明代戏曲中词作的定量分析 | 第22-44页 |
| 第一节 戏曲存词基本风貌的数据统计 | 第22-25页 |
| 第二节 明杂剧、传奇存词量两极分化的数据统计 | 第25-32页 |
| 一 明杂剧词体运用的罕见性 | 第25-29页 |
| 二 明传奇词体运用的普遍性 | 第29-32页 |
| 第三节 戏曲创作词调择取的定量分析 | 第32-44页 |
| 一 戏曲存词词调的量化统计 | 第32-35页 |
| 二 传奇家门词的择调与长调的普遍性 | 第35-38页 |
| 三 定场词择调与《鹧鸪天》调的普遍性 | 第38-44页 |
| 第二章 明代戏曲中词作的定性分析 | 第44-66页 |
| 第一节 明代戏曲中词作的创作生态 | 第44-51页 |
| 一 杂剧 创作倾向和戏曲体制的双重影响 | 第44-46页 |
| 二 传奇 爱情剧和文词派创作的双重呈现 | 第46-51页 |
| 第二节 明代戏曲中词作的雅俗之分 | 第51-66页 |
| 一 戏曲中雅词与俗词概念之界定 | 第51-55页 |
| 二 雅词创作的主动选择与被动呈现 | 第55-59页 |
| 三 俗词创作题材和功能的类型化 | 第59-66页 |
| 中编常与变 剧本结构中明代戏曲词的文体意义 | 第66-115页 |
| 第三章 词与明代戏曲格局的建构 | 第66-88页 |
| 第一节 戏曲剧本结构中词作的角色分化 | 第66-78页 |
| 一 开场词 | 第67-73页 |
| 二 定场词 | 第73-75页 |
| 三 收场词 | 第75-78页 |
| 第二节 戏曲叙事结构中词作的多重功能 | 第78-88页 |
| 一 戏曲时间背景的交代 | 第79-81页 |
| 二 叙事空间场景的建构 | 第81-85页 |
| 三 抒情主体情志的外化 | 第85-88页 |
| 第四章 词与明代戏曲创作之演变 | 第88-115页 |
| 第一节 明杂剧开场词的运用及其开场体制的嬗变 | 第88-99页 |
| 一 传奇影响下的明杂剧开场形式嬗变 | 第89-92页 |
| 二 明杂剧开场词和开场形式的类型化论述 | 第92-99页 |
| 第二节 从词作功能看明代戏曲的“理”、“情”之变 | 第99-115页 |
| 一 重理 词作的教化功能与明代前期教化剧创作 | 第100-107页 |
| 二 主情 词作的抒情特色与明代后期言情剧创作 | 第107-115页 |
| 下编旧与新 词史视野下明代戏曲词的文学意义 | 第115-160页 |
| 第五章 明代戏曲词的袭旧现象论 | 第115-143页 |
| 第一节 戏曲词袭旧现象概述 | 第115-121页 |
| 第二节 明代戏曲中的集句词创作 | 第121-134页 |
| 一 戏曲中集句词的文献概况 | 第121-125页 |
| 二 戏曲中集句词的类型区分 | 第125-129页 |
| 三 戏曲中集句词的文学性分析 | 第129-134页 |
| 第三节 戏曲词的袭旧与唐宋词的传播 | 第134-143页 |
| 一 从袭旧词看明刊《草堂诗余》的工具书特性 | 第134-138页 |
| 二 汤、沈早期作品重情采与袭《花间》词 | 第138-143页 |
| 第六章 明代戏曲的开场词创作 | 第143-160页 |
| 第一节 理论性 开场词的曲论词角色及其曲学价值 | 第143-156页 |
| 一 曲论词的文献概况及发展类型 | 第144-151页 |
| 二 曲论词的曲学价值略说 | 第151-156页 |
| 第二节 叙事性 开场词的叙事词特征及其新变 | 第156-160页 |
| 附录一 存本明代戏曲目录索引 | 第160-172页 |
| 附录二 明代佚曲目录整理 | 第172-183页 |
| 附录三 《善本戏曲丛刊》所收明代戏曲佚文存词考 | 第183-192页 |
| 附录四 明代戏曲中词作袭旧情况一览表 | 第192-211页 |
| 主要参考文献 | 第211-217页 |
| 作者简介 | 第217页 |
