| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 电影手持拍摄的发展与特征 | 第9-13页 |
| 一、手持摄影的发展 | 第9-10页 |
| 1、手持摄影的初始 | 第9-10页 |
| 2、手持摄影的普及 | 第10页 |
| 二、手持摄影基本特征 | 第10-13页 |
| 1、灵活捕捉与不稳定性 | 第10-11页 |
| 2、开放式取景 | 第11页 |
| 3、真实与动感 | 第11-12页 |
| 4、主观表现 | 第12-13页 |
| 第二章 《有话好好说》手持摄影分析 | 第13-16页 |
| 一、都市诙谐喜剧 | 第13页 |
| 二、广角的张力 | 第13-14页 |
| 1、短焦距镜头的运用 | 第13-14页 |
| 2、动感与夸张 | 第14页 |
| 三、拍摄技法 | 第14-16页 |
| 1、虚实与人物 | 第14-15页 |
| 2、晃摇 | 第15-16页 |
| 第三章 《黑暗中的舞者》手持摄影分析 | 第16-20页 |
| 一、手持摄影的坚守者 | 第16-17页 |
| 1、拉斯·冯·特里尔 | 第16页 |
| 2、道格玛 95 | 第16-17页 |
| 二、《黑暗中的舞者》的拍摄风 | 第17-18页 |
| 1、主题与风格 | 第17页 |
| 2、手持摄影技法 | 第17-18页 |
| 三、镜头视点转换 | 第18-20页 |
| 1、人物与场景 | 第18页 |
| 2、对白与气氛 | 第18-19页 |
| 3、光与色调 | 第19-20页 |
| 第四章 《有话好好说》和《黑暗中的舞者》的镜头语言 | 第20-23页 |
| 一、主题内容与表现形 | 第20-21页 |
| 1、题材决定风格 | 第20页 |
| 2、独特镜头语言 | 第20-21页 |
| 二、夸张与内敛 | 第21-23页 |
| 1、《有话好好说》的焦躁与不安 | 第21-22页 |
| 2、《黑暗中的舞者》的颠覆与信仰 | 第22-23页 |
| 第五章 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24页 |
| 注释 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |