摘要 | 第6-7页 |
Abstract | 第7页 |
绪论 | 第9-15页 |
第一节 选题背景和意义 | 第9-11页 |
一、选题背景 | 第9-10页 |
二、研究意义和创新点 | 第10-11页 |
第二节 研究现状与研究综述 | 第11-13页 |
第三节 研究思路和研究方法 | 第13-15页 |
第一章 1934年到1937年上海漫画高潮的时代特点 | 第15-59页 |
第一节 漫画高潮的中心—上海 | 第15-23页 |
一、梦起大上海 | 第15-16页 |
二、出版产业化 | 第16-20页 |
三、矛盾的市民阶级 | 第20-23页 |
第二节 数量激增的漫画刊物 | 第23-32页 |
一、1934 年至1937年上海漫画刊物的整体情况 | 第23-31页 |
二、漫画刊物的不同类型 | 第31-32页 |
第三节 庞大的漫画作者群体 | 第32-43页 |
一、张光宇与“时代派” | 第34-39页 |
二、漫画训练班与团体 | 第39-43页 |
第四节 丰富的漫画作品 | 第43-58页 |
一、虚伪的政党领袖 | 第43-45页 |
二、殖民地的肉食者 | 第45-47页 |
三、挣扎的劳苦大众 | 第47-49页 |
四、高跟鞋上的摩登小姐 | 第49-53页 |
五、市民的小玩意 | 第53-55页 |
六、饥渴者的幻想 | 第55-58页 |
本章小结 | 第58-59页 |
第二章 1934年到1937年上海漫画高潮的社会基础 | 第59-86页 |
第一节 日益高涨的抗战情绪 | 第59-63页 |
一、国际纳粹横行 | 第59-61页 |
二、国内局势的紧张 | 第61-63页 |
第二节 国民党当局的新生活运动 | 第63-72页 |
一、生活艺术化是美育思想的延伸 | 第64-65页 |
二、进步意义 | 第65-67页 |
三、不合时宜的复古逆流 | 第67-72页 |
第三节 中共领导的新兴文化运动 | 第72-75页 |
一、左翼文化运动与左翼美术运动 | 第72-73页 |
二、美联中的漫画家们 | 第73-75页 |
第四节 海派文化大融合与思潮的碰撞 | 第75-78页 |
一、海派文化 | 第75-77页 |
二、艺术为何 | 第77-78页 |
第五节 中国传统文化的基因 | 第78-84页 |
一、古代漫画性作品的传统 | 第78-80页 |
二、传统绘画的艺术养分 | 第80-84页 |
本章小结 | 第84-86页 |
第三章 1934年到1937年上海漫画的艺术表现 | 第86-134页 |
第一节 漫画的表现样式 | 第86-101页 |
一、漫雕 | 第87-93页 |
二、拼贴 | 第93-97页 |
三、木刻 | 第97-101页 |
第二节 漫画的造型语言 | 第101-111页 |
一、灵活简明的线性漫画造型 | 第101-105页 |
二、平面装饰相结合的漫画造型 | 第105-108页 |
三、受西方影响的立体素描漫画造型 | 第108-111页 |
第三节 现代漫画的形式 | 第111-121页 |
一、连环漫画与四格漫画 | 第112-114页 |
二、连环漫画的现代商业模式 | 第114-121页 |
第四节 现代漫画语言的萌芽 | 第121-132页 |
一、声音视觉化的文字符号 | 第121-128页 |
二、空间时间化的图像符号 | 第128-132页 |
本章小结 | 第132-134页 |
第四章 1934年到1937年漫画高潮的美学特征 | 第134-174页 |
第一节 美丑之争 | 第134-148页 |
一、二徐之争的美学命题 | 第134-135页 |
二、漫画刊物的情色问题 | 第135-142页 |
三、《时代漫画》和《漫画生活》的美学理念 | 第142-148页 |
第二节 漫画中的美与丑 | 第148-164页 |
一、漫画中美的形态 | 第148-156页 |
二、漫画中丑的形态 | 第156-164页 |
第三节 漫画中的美丑之变 | 第164-173页 |
一、以美喻丑的伦理功利 | 第164-169页 |
二、以丑喻丑的革命工具 | 第169-171页 |
三、以丑唤美的艺术精神 | 第171-173页 |
本章小结 | 第173-174页 |
结论 | 第174-177页 |
参考文献 | 第177-187页 |
附录一:1934年——1937 年上海漫画刊物介绍 | 第187-195页 |
附录二:《时代漫画》刊物 1-39 期封面 | 第195-200页 |
附录三:《漫画生活》刊物 1-13 期封面 | 第200-202页 |
致谢 | 第202页 |