海南黎族图腾元素在当代涂鸦艺术中的应用研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的目的及意义 | 第11-14页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11-14页 |
| 1.3 课题的研究方法 | 第14-15页 |
| 1.4 课题的创新点 | 第15页 |
| 1.5 国内外的研究现状 | 第15-18页 |
| 第二章 涂鸦艺术的发展及应用领域 | 第18-38页 |
| 2.1 涂鸦艺术的发展 | 第18-25页 |
| 2.1.1 涂鸦艺术的起源 | 第18-20页 |
| 2.1.2 涂鸦艺术的历史 | 第20-22页 |
| 2.1.3 涂鸦艺术的代表人物 | 第22-25页 |
| 2.1.4 街头文化精神 | 第25页 |
| 2.2 涂鸦艺术的表现形式 | 第25-31页 |
| 2.2.1 涂鸦形式的多样性 | 第25-29页 |
| 2.2.2 色彩的多样性 | 第29-30页 |
| 2.2.3 构图的冲击力 | 第30-31页 |
| 2.3 涂鸦艺术的商业应用 | 第31-38页 |
| 2.3.1 在服装印刷品中的应用 | 第31-34页 |
| 2.3.2 原画艺术品的商业应用 | 第34-36页 |
| 2.3.3 涂鸦元素在广告中的应用 | 第36-38页 |
| 第三章 黎族图腾艺术 | 第38-60页 |
| 3.1 黎族图腾艺术的起源与发展 | 第38-41页 |
| 3.2 黎族图腾的造型特征 | 第41-42页 |
| 3.3 黎族图腾的色彩运用 | 第42-43页 |
| 3.4 五大支系图腾特征 | 第43-49页 |
| 3.4.1 哈方言 | 第43-44页 |
| 3.4.2 润方言 | 第44-45页 |
| 3.4.3 杞方言 | 第45-47页 |
| 3.4.4 美孚方言 | 第47-48页 |
| 3.4.5 赛方言 | 第48-49页 |
| 3.5 代表性图腾及传说 | 第49-56页 |
| 3.6 黎族图腾的呈现媒介 | 第56-60页 |
| 第四章 黎族图腾在涂鸦艺术中的应用研究 | 第60-88页 |
| 4.1 图腾图形的应用研究 | 第60-79页 |
| 4.1.1 图形结构的变换 | 第60-73页 |
| 4.1.2 与英文字母的结合 | 第73-79页 |
| 4.2 图腾色彩元素的应用研究 | 第79-80页 |
| 4.3 黎族故事的表现形式与应用创新 | 第80-82页 |
| 4.3.1 在图腾中的表现形式 | 第80-81页 |
| 4.3.2 创新应用方式 | 第81-82页 |
| 4.4 图腾在涂鸦插画中的应用研究 | 第82-85页 |
| 4.4.1 人物样式设计 | 第82-83页 |
| 4.4.2 动物图腾样式设计 | 第83-85页 |
| 4.4.3 植物图腾样式设计 | 第85页 |
| 4.5 作品呈现方式 | 第85-88页 |
| 第五章 具体设计方案 | 第88-152页 |
| 5.1 黎纹涂鸦插画 | 第88-125页 |
| 5.1.1 阳鸟衔食 | 第88-94页 |
| 5.1.2 七仙岭 | 第94-102页 |
| 5.1.3 大力神 | 第102-109页 |
| 5.1.4 甘工鸟 | 第109-116页 |
| 5.1.5 鹿回头 | 第116-120页 |
| 5.1.6 圣蛙祈雨 | 第120-123页 |
| 5.1.7 其他配色形式 | 第123-125页 |
| 5.2 古壁画形式 | 第125-128页 |
| 5.3 潮流商品应用设计 | 第128-152页 |
| 5.3.1 喷漆滑板 | 第128-132页 |
| 5.3.2 喷漆包装设计 | 第132-135页 |
| 5.3.3 手机壳设计 | 第135-138页 |
| 5.3.4 贴纸设计 | 第138-140页 |
| 5.3.5 喷漆模板设计 | 第140-142页 |
| 5.3.6 服装设计应用 | 第142-146页 |
| 5.3.7 旅游纪念商品应用 | 第146-152页 |
| 第六章 总结与未来展望 | 第152-154页 |
| 6.1 设计结论 | 第152-153页 |
| 6.2 展望 | 第153-154页 |
| 致谢 | 第154-156页 |
| 参考文献 | 第156-160页 |
| 附录 | 第160页 |
