| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-13页 |
| （1） 问题的提出 | 第11-12页 |
| （2） 研究目的 | 第12页 |
| （3） 研究意义 | 第12-13页 |
| 1 文献综述 | 第13-15页 |
| 2 研究对象与方法 | 第15-17页 |
| ·研究对象 | 第15页 |
| ·研究方法 | 第15-16页 |
| ·文献资料法 | 第15页 |
| ·作品内容分析法 | 第15-16页 |
| ·举例分析法 | 第16页 |
| ·辩证分析法 | 第16页 |
| ·对比论证法 | 第16页 |
| ·归纳法 | 第16页 |
| ·研究路线 | 第16-17页 |
| 3 相关概念的界定 | 第17-18页 |
| ·李小龙、成龙、李连杰功夫电影概念界定 | 第17页 |
| ·武术全球化传播和全球化武术文化形象的界定 | 第17-18页 |
| 4 李小龙、成龙、李连杰功夫电影概述 | 第18-24页 |
| ·李小龙功夫电影概述 | 第18-19页 |
| ·李小龙概述 | 第18-19页 |
| ·李小龙功夫电影形成的社会背景 | 第19页 |
| ·李小龙功夫电影的风格特点 | 第19页 |
| ·成龙功夫电影概述 | 第19-20页 |
| ·成龙概述 | 第19-20页 |
| ·成龙功夫电影的社会背景及风格特点 | 第20页 |
| ·李连杰功夫电影概述 | 第20-22页 |
| ·李连杰概述 | 第20-21页 |
| ·李连杰功夫电影的社会背景 | 第21页 |
| ·李连杰功夫电影的风格特点 | 第21-22页 |
| ·三人功夫电影的对比分析 | 第22-24页 |
| 5 李小龙、成龙、李连杰功夫电影是武术全球化传播的主要动力 | 第24-57页 |
| ·李小龙功夫电影对武术全球化传播的作用 | 第24-29页 |
| ·开创电影媒介传播武术的先例 | 第24-25页 |
| ·首次使武术风靡世界，并形成长久的世界影响力 | 第25-26页 |
| ·电影中的截拳道思想奠定世界武坛无限制综合格斗的发展方向 | 第26-27页 |
| ·改变中国人“东亚病夫”的形象,在世界彰显武术的民族精神 | 第27-28页 |
| ·向世界传播了双节棍技术 | 第28-29页 |
| ·成龙功夫电影对武术全球化传播的作用 | 第29-42页 |
| ·电影的功夫喜剧风格符合现代人审美需求，加快武术在世界的传播 | 第29-31页 |
| ·突出的经济价值为武术发展商业价值提供实例借鉴 | 第31-42页 |
| ·李连杰功夫电影对武术全球化传播的作用 | 第42-45页 |
| ·一部《少林寺》震撼世界，掀起国内习武狂潮 | 第42-43页 |
| ·演绎功夫禅学，弘扬武术文化内涵 | 第43-44页 |
| ·使武学圣地少林寺扬名世界,开创武术旅游业 | 第44-45页 |
| ·三人功夫电影对武术全球化传播作用的对比分析 | 第45-50页 |
| ·三人功夫电影的时间连续性为武术发展提供良好的环境 | 第45页 |
| ·三人功夫电影所产生的名人效应使武术后备人才济济 | 第45-46页 |
| ·三人功夫电影发展历程为选择媒介传播武术提供实践资料 | 第46-47页 |
| ·三人功夫电影的神秘性推动武术的传播 | 第47-50页 |
| ·三人功夫电影影响武术全球化传播的因素分析 | 第50-52页 |
| ·和平的世界环境 | 第50页 |
| ·武术发展陷入困境 | 第50-51页 |
| ·电影媒介在全球的优势传播功能 | 第51页 |
| ·英雄式天才的出现 | 第51-52页 |
| ·三人功夫电影在武术传播方面的传承和创新 | 第52-54页 |
| ·传承——以武讲道 | 第52-53页 |
| ·创新——武术传播进入电影传播阶段 | 第53-54页 |
| ·三人功夫电影与武术全球化传播的辨证关系 | 第54-55页 |
| ·武术是三人功夫电影的主要题材 | 第54-55页 |
| ·三人功夫电影是武术全球化传播的媒介 | 第55页 |
| ·三人功夫电影影响武术全球化传播的方式分析 | 第55-57页 |
| ·虚拟江湖 | 第55-56页 |
| ·塑造侠客英雄 | 第56页 |
| ·无障碍传播 | 第56-57页 |
| 6 李小龙、成龙、李连杰功夫电影是全球化武术文化形象构建的主要载体 | 第57-66页 |
| ·三人功夫电影时期是全球化武术文化形象的成型期 | 第57-58页 |
| ·李小龙功夫电影的武术文化形象特征 | 第58-59页 |
| ·嫉恶如仇却先忍后发的平民式民族英雄 | 第58页 |
| ·身体精悍、功夫高手 | 第58-59页 |
| ·成龙功夫电影的武术文化形象特征 | 第59-60页 |
| ·先忍后发，武功平平却英勇无比的平民英雄 | 第59-60页 |
| ·幽默、热心、阳光、有责任感 | 第60页 |
| ·李连杰功夫电影的武术文化形象特征 | 第60-61页 |
| ·儒雅大师、都市高手 | 第60页 |
| ·俊逸洒脱、武功超群 | 第60-61页 |
| ·三人功夫电影所塑造的武术文化形象对比分析 | 第61-62页 |
| ·三人功夫电影在塑造武术文化形象方面的传承和创新 | 第62页 |
| ·传承——武者的仁义之心 | 第62页 |
| ·创新——塑造荧幕武术英雄 | 第62页 |
| ·三人功夫电影影响全球化武术文化形象构建的因素分析 | 第62-64页 |
| ·武术文化的传承性 | 第62-63页 |
| ·电影媒介的作用 | 第63页 |
| ·功夫演员的作用 | 第63-64页 |
| ·三人功夫电影与武术文化形象构建的辨证关系 | 第64页 |
| ·三人功夫电影是塑造全球化武术文化形象的主要途径之一 | 第64页 |
| ·武术文化形象是三人功夫电影所表达的主要内容 | 第64页 |
| ·三人功夫电影影响全球化武术文化形象构建的方式分析 | 第64-66页 |
| ·继承传统 | 第65页 |
| ·与时具进 | 第65-66页 |
| 7 李小龙、成龙、李连杰功夫电影对武术发展的现实意义 | 第66-68页 |
| ·勇于创新 | 第66-67页 |
| ·传播媒介的选择至关重要 | 第67-68页 |
| 结论与建议 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第72页 |
