| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| （一）研究背景与问题 | 第8页 |
| （二）相关文献综述 | 第8-9页 |
| （三）理论价值 | 第9页 |
| （四）现实意义 | 第9-10页 |
| （五）研究目标 | 第10-11页 |
| （六）研究的重点与难点 | 第11-13页 |
| （七）实施步骤 | 第13-15页 |
| 一、舞剧编剧文本写作的选材、开掘、视角 | 第15-24页 |
| （一）舞剧编剧文本写作的选材 | 第16-17页 |
| 1.选材的意义 | 第16-17页 |
| 2.选材的要点：用心选、用身选即选择自己的心，选择身边的事 | 第17页 |
| （二）舞剧编剧文本写作的开掘：舞剧的开掘要深，要向深层次挖掘 | 第17-21页 |
| 1.开掘：立意 | 第17-18页 |
| 2.如何开掘 | 第18-21页 |
| （三）舞剧编剧文本写作的视角：舞剧编剧文本写作的视角要新 | 第21-24页 |
| 1.题材相同视角不同 | 第21-22页 |
| 2.视角的魅力 | 第22-24页 |
| 二、舞剧编剧文本写作的冲突：舞剧的冲突要真实、要具有破坏力 | 第24-26页 |
| （一）舞剧编剧文本写作的冲突的重要性 | 第24-25页 |
| （二）黑格尔的戏剧冲突的三点要素 | 第25-26页 |
| 1.黑格尔认为的冲突 | 第25页 |
| 2.舞剧的冲突要依赖舞蹈动作的展现 | 第25页 |
| 3.黑格尔认为冲突具有三种表现形式 | 第25-26页 |
| （三）冲突要真实 | 第26页 |
| 三、舞剧编剧文本写作的情节和结构：舞剧的情节要奇特、真实、生动，舞剧的结构要巧妙 | 第26-34页 |
| （一）何为故事、何为情节。 | 第27-28页 |
| 1.何为故事？ | 第27页 |
| 2.何为情节？ | 第27-28页 |
| （二）舞剧编剧文本写作的情节从何而来 | 第28-30页 |
| 1.情节的提炼——平中出奇 | 第28页 |
| 2.情节的改造 | 第28-30页 |
| （三）舞剧编剧文本写作对情节的要求有着几方面原则： | 第30-31页 |
| 1.新奇 | 第30页 |
| 2.真实 | 第30页 |
| 3.生动 | 第30-31页 |
| （四）舞剧编剧文本写作的结构——精巧的舞蹈艺术构思是通过完美的舞蹈结构来体现的 | 第31页 |
| （五）舞剧编剧文本写作的结构：“起、承、转、合” | 第31-34页 |
| 四、舞剧编剧文本写作的结尾：舞剧的结尾要绝 | 第34-37页 |
| （一）舞剧编剧文本写作的结尾的地位的重要性 | 第34-36页 |
| （二）舞剧编剧文本写作的结尾是豹尾还是凤尾 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 主要参考书目 | 第38-39页 |
| 附录 | 第39-40页 |
| 后记 | 第40-44页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第44页 |
