红珊瑚的文化内涵及首饰艺术
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 引言 | 第10-13页 |
| 1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 红珊瑚概述 | 第10页 |
| 1.1.2 红珊瑚首饰艺术的研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第11页 |
| 1.3 研究方法与内容 | 第11-13页 |
| 2 红珊瑚的文化特征 | 第13-29页 |
| 2.1.红珊瑚在世界各地传播及文化特征 | 第13-17页 |
| 2.1.1 红珊瑚在世界各地的传播 | 第13-14页 |
| 2.1.2 红珊瑚在世界各地的文化特征 | 第14-17页 |
| 2.1.2.1 欧洲地区 | 第14-17页 |
| 2.1.2.2 亚洲地区 | 第17页 |
| 2.1.2.3 其他地区 | 第17页 |
| 2.2 红珊瑚在中国的文化特征 | 第17-24页 |
| 2.2.1 珊瑚在古籍中的记载 | 第18-20页 |
| 2.2.2 红珊瑚皇族象征意义 | 第20-23页 |
| 2.2.3“中国红”与红珊瑚 | 第23-24页 |
| 2.3 红珊瑚的宗教文化特征 | 第24-29页 |
| 2.3.1 红珊瑚与基督教 | 第25-26页 |
| 2.3.2 红珊瑚与伊斯兰教 | 第26页 |
| 2.3.3 红珊瑚与佛教 | 第26-29页 |
| 3 红珊瑚首饰艺术表现及特征 | 第29-58页 |
| 3.1 清代宫廷红珊瑚首饰 | 第29-36页 |
| 3.1.1 珊瑚珠首饰 | 第30-34页 |
| 3.1.2 红珊瑚雕件的运用 | 第34-36页 |
| 3.2 文艺复兴时期的红珊瑚珠宝 | 第36-40页 |
| 3.2.1 红珊瑚浮雕首饰 | 第37-38页 |
| 3.2.2 红珊瑚与珐琅首饰 | 第38-40页 |
| 3.3 国际品牌红珊瑚首饰 | 第40-47页 |
| 3.3.1 迪奥（Dior）的红珊瑚情结 | 第40-42页 |
| 3.3.3 卡地亚（Cartier）与红珊瑚 | 第42-44页 |
| 3.3.4 宝格丽（Bulgari）与红珊瑚 | 第44-47页 |
| 3.4“中国风”红珊瑚首饰 | 第47-55页 |
| 3.4.1 设计师王月要的红珊瑚首饰分析 | 第48-52页 |
| 3.4.2 设计师林芳朱的红珊瑚首饰分析 | 第52-55页 |
| 3.5 红珊瑚首饰艺术的传承与启示 | 第55-58页 |
| 4.红珊瑚首饰设计理念与实践 | 第58-68页 |
| 4.1“中国风”珊瑚首饰设计 | 第58-60页 |
| 4.2 欧洲古典元素的红珊瑚首饰设计 | 第60-61页 |
| 4.3 主题首饰设计 | 第61-68页 |
| 5 结论 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 参考文献 | 第71-73页 |
| 附录 | 第73页 |
