清末民初以来女性文化与越剧
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第1章 清末民初女性文化的发展概况 | 第11-19页 |
| 1.1 女性文化概念界定 | 第11页 |
| 1.2 清末以前女性文化的发展概况 | 第11-13页 |
| 1.3 女性说唱文学概况 | 第13-15页 |
| 1.4 清末民初女性文化的发展概况 | 第15-19页 |
| 1.4.1 社会风气转变女性社会空间扩大 | 第16页 |
| 1.4.2 女性素质提高，女子教育思潮兴起 | 第16-17页 |
| 1.4.3 女性意识觉醒，女性社会定位转变 | 第17-18页 |
| 1.4.4 休闲方式扩展，妇女消费观念改变 | 第18-19页 |
| 第2章 越剧产生与发展的概况 | 第19-24页 |
| 2.1 越剧的产生与发展 | 第19-20页 |
| 2.1.1“落地唱书”时期 | 第19页 |
| 2.1.2“小歌班”时期 | 第19页 |
| 2.1.3“绍兴文戏”时期 | 第19-20页 |
| 2.2 女子越剧的产生与发展 | 第20-24页 |
| 2.2.1 女子越剧的诞生 | 第20页 |
| 2.2.2 女子越剧的兴起与发展 | 第20-24页 |
| 第3章 女性文化与越剧女演员 | 第24-32页 |
| 3.1 越剧女演员的培养 | 第24-27页 |
| 3.1.1 社会风气转变与女演员的产生 | 第24-25页 |
| 3.1.2 女性文化的改变与女演员的繁荣发展 | 第25-27页 |
| 3.2 越剧女演员的成长 | 第27-32页 |
| 3.2.1 女性意识上升与“清白”的女子越剧 | 第27-28页 |
| 3.2.2 女性地位上升与女演员的改革之路 | 第28-30页 |
| 3.2.3 女性定位改变和女演员的新身份 | 第30-32页 |
| 第4章 女性文化与越剧观众 | 第32-40页 |
| 4.1.女性意识觉醒与中上阶层的女性娱乐 | 第32-35页 |
| 4.1.1 上层女性的娱乐 | 第32-33页 |
| 4.1.2 中层女性的娱乐 | 第33-34页 |
| 4.1.3“过房娘”的特殊现象 | 第34-35页 |
| 4.2 社会意识提升与女性知识分子的贡献 | 第35-37页 |
| 4.2.1 越剧观众中的女性知识分子 | 第35-36页 |
| 4.2.2 女性知识分子对越剧的贡献 | 第36-37页 |
| 4.3 职业女性出现与女工的娱乐 | 第37-38页 |
| 4.4 越剧票房的出现 | 第38-40页 |
| 第5章 女性文化与越剧剧目创新 | 第40-48页 |
| 5.1 重塑女性形象，《梁祝》经典的重编 | 第41-43页 |
| 5.2 揭露女性悲苦，里程碑式的《祥林嫂》 | 第43-44页 |
| 5.3 女性参与政治，心系国仇家恨的《香妃》 | 第44-46页 |
| 5.4 正面歌颂女性，符合时代背景的《花木兰》 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-51页 |
| 参考文献 | 第51-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第58页 |
