| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、选题依据 | 第11-12页 |
| 二、选题意义 | 第12页 |
| 三、相关研究现状 | 第12-13页 |
| 四、研究内容及研究方法 | 第13-15页 |
| 第一章 新编二人台历史剧《君子津》创作背景 | 第15-19页 |
| 1.1 内蒙古二人台小戏发展情况概述 | 第15-17页 |
| 1.1.1 二人台小戏的形成及风格特点 | 第15-16页 |
| 1.1.2 表演题材及内容 | 第16页 |
| 1.1.3 发展现状 | 第16-17页 |
| 1.2 托克托音乐文化发展背景及《君子津》创作缘起 | 第17-19页 |
| 1.2.1 托克托音乐文化发展背景 | 第17-19页 |
| 1.2.2 《君子津》创作缘起 | 第19页 |
| 第二章 剧情详介及编演情况 | 第19-35页 |
| 2.1 剧情祥介 | 第20-23页 |
| 2.2 《君子津》编演情况 | 第23-35页 |
| 2.2.1 编创及演职人员介绍 | 第23-26页 |
| 2.2.2 演出、获奖情况 | 第26-29页 |
| 2.2.3 《君子津》演出相关报道及评论 | 第29-35页 |
| 第三章 《君子津》的创作特征研究 | 第35-63页 |
| 3.1 剧本文学及语言特征 | 第35-37页 |
| 3.1.1 《君子津》剧本文学特征 | 第35-36页 |
| 3.1.2 《君子津》语言特征 | 第36-37页 |
| 3.2 音乐写作特征 | 第37-63页 |
| 3.2.1 《君子津》曲式结构分析 | 第37-46页 |
| 3.2.2 调式调性特征(调性布局及使用特点) | 第46-48页 |
| 3.2.3 旋律写作特征 | 第48-60页 |
| 3.2.4 伴奏特征 | 第60-61页 |
| 3.2.5 合唱在剧中的作用 | 第61-63页 |
| 第四章 《君子津》唱腔表演艺术特征 | 第63-76页 |
| 4.1 唱腔艺术特征 | 第63-73页 |
| 4.1.1 板腔体演唱韵律的把握 | 第65-68页 |
| 4.1.2 演唱气息、吐字咬字的技巧 | 第68-70页 |
| 4.1.3 二人台特色的唱腔艺术特征表现 | 第70-73页 |
| 4.2 舞台表演艺术特征 | 第73-76页 |
| 4.2.1 以程式化表演为主的表演特征 | 第73-75页 |
| 4.2.2 吸收民间舞蹈,生活性通俗化的表演方式 | 第75-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |