| 中文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 选题的意义 | 第9-12页 |
| 第二节 研究回顾与评述 | 第12-13页 |
| 第三节 研究思路、方法与框架 | 第13-15页 |
| 第一章 明初至明中叶的书学概况与特征 | 第15-21页 |
| 第一节 摆脱台阁体束缚——应制书法的结束 | 第15-16页 |
| 第二节 明中叶书法中兴——吴门书派的崛起 | 第16-18页 |
| 第三节 明中士人的创造心态——审美风尚的转变 | 第18-21页 |
| 一、开辟向宋人学习的新径 | 第18-20页 |
| 二、审美风尚的转变 | 第20-21页 |
| 第二章 文徵明大字行书的风格特征及与黄庭坚、颜真卿的类比 | 第21-40页 |
| 第一节 文徵明大字行书的风格特征 | 第21-25页 |
| 一、中锋用笔 | 第23页 |
| 二、骨力强劲 | 第23-24页 |
| 三、大开大合 | 第24页 |
| 四、冲击力强 | 第24-25页 |
| 第二节 文徵明大字行书的渊源 | 第25-37页 |
| 一、文徵明对古书画的收藏 | 第25-26页 |
| 二、文徵明大字行书.与黄庭坚大字行书比较 | 第26-33页 |
| 三、文徵明大字行书和手札类行书比较 | 第33-36页 |
| 四、文徵明大字行书和晚明行草比较 | 第36-37页 |
| 第三节 由黄追颜及与颜真卿大字比较 | 第37-40页 |
| 一、文徵明传世的仿颜作品 | 第37-38页 |
| 二、文徵明大字和颜真卿大字比较 | 第38-40页 |
| 第三章 文徵明选择大字行书的原因分析 | 第40-49页 |
| 第一节 书法外部环境的改变 | 第40-42页 |
| 一、由手上把玩到壁上欣赏——观赏方式的改变 | 第40-41页 |
| 二、由几案到桌椅的出现——书写环境的改变 | 第41-42页 |
| 第二节 书法自身发展规律的要求 | 第42-45页 |
| 一、传统书法面临挑战 | 第42-43页 |
| 二、审美追求的改变——由实用、审美兼具向纯审美过渡 | 第43-45页 |
| 第三节 晚明创作心态的先兆 | 第45-49页 |
| 一、引领新书风——士人心态的改变 | 第45-46页 |
| 二、学习传统的两面性——面对传统的态度 | 第46-47页 |
| 三、大量巨轴作品出现——作品尺幅的改变 | 第47-49页 |
| 第四章 文徵明行书对后世的影响 | 第49-56页 |
| 第一节 文徵明行书对后世的影响及后人的评价 | 第49-52页 |
| 第二节 文徵明选择大字行书的意义分析 | 第52-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第62页 |