民族元素在现代室内设计中的应用--以湘西土家族地区研究为例
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10页 |
| 1.1.1 研究缘起 | 第10页 |
| 1.1.2 研究对象 | 第10页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-14页 |
| 1.3.1 国外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.2 国内研究现状 | 第12-14页 |
| 1.4 研究内容 | 第14-16页 |
| 1.5 研究目标 | 第16页 |
| 1.6 研究方法与思路 | 第16-18页 |
| 1.6.1 研究方法 | 第16-17页 |
| 1.6.2 研究思路框架 | 第17-18页 |
| 2 土家族源起 | 第18-22页 |
| 2.1 土家族的形成与发展 | 第18-20页 |
| 2.1.1 羁縻时期的土家 | 第18页 |
| 2.1.2 土司时期的土家 | 第18-19页 |
| 2.1.3 改土归流时期的土家 | 第19-20页 |
| 2.2 土家族地区自然环境特征 | 第20页 |
| 2.3 土家族人文环境特征 | 第20-21页 |
| 2.4 本章小结 | 第21-22页 |
| 3 现代室内设计中可运用土家族元素资源分析 | 第22-58页 |
| 3.1 抽象元素——精神元素 | 第22-29页 |
| 3.1.1 生产生活文化——勤、隐、敬 | 第22-25页 |
| 3.1.2 信仰文化 | 第25-27页 |
| 3.1.3 伦理文化 | 第27-28页 |
| 3.1.4“梁上文化” | 第28-29页 |
| 3.2 具象元素——物质元素 | 第29-55页 |
| 3.2.1 建筑类代表元素——土家族吊脚楼 | 第30-40页 |
| 3.2.2 木雕家具类代表元素——滴水床 | 第40-46页 |
| 3.2.3 纺织工艺类代表元素——西兰卡普 | 第46-49页 |
| 3.2.4 石雕工艺类代表元素——磉礅 | 第49-51页 |
| 3.2.5 编织工艺类代表元素——竹编 | 第51-53页 |
| 3.2.6 印染工艺类代表元素——蜡染与印花布 | 第53-55页 |
| 3.3 本章小结 | 第55-58页 |
| 4 土家风情室内设计案例分析 | 第58-66页 |
| 4.1 土家族风情室内设计中的常用手法 | 第58-61页 |
| 4.1.1 隐喻 | 第58-59页 |
| 4.1.2 借用 | 第59页 |
| 4.1.3 重构 | 第59-60页 |
| 4.1.4 简化 | 第60-61页 |
| 4.2 边城故事酒店案例分析 | 第61-64页 |
| 4.2.1 设计背景 | 第61-62页 |
| 4.2.2 设计理念 | 第62页 |
| 4.2.3 设计特点 | 第62-64页 |
| 4.2.4 问题分析 | 第64页 |
| 4.3 本章小结 | 第64-66页 |
| 5 土家族元素在现代室内设计中的导入与应用 | 第66-82页 |
| 5.1 精神元素的导入 | 第66-68页 |
| 5.1.1 师法自然的生态理念 | 第66-67页 |
| 5.1.2 托物言志借物抒情的表现手法 | 第67-68页 |
| 5.1.3 精神元素导入的重要性 | 第68页 |
| 5.2 物质元素的导入 | 第68-74页 |
| 5.2.1 色彩导入 | 第68-69页 |
| 5.2.2 装饰纹样导入 | 第69-72页 |
| 5.2.3 室内陈设导入 | 第72-73页 |
| 5.2.4 其他元素的导入 | 第73-74页 |
| 5.3 土家族元素在室内设计中的应用方案分析 | 第74-79页 |
| 5.3.1 设计背景 | 第74-75页 |
| 5.3.2 设计理念 | 第75页 |
| 5.3.3 设计特点 | 第75-79页 |
| 5.4 土家族元素在室内设计中的应用心得 | 第79-80页 |
| 5.4.1 室内设计需要量体裁衣 | 第79页 |
| 5.4.2 民族元素的运用不是简单的生搬硬套 | 第79页 |
| 5.4.3 勇于打破才能再次复兴 | 第79-80页 |
| 5.5 本章小结 | 第80-82页 |
| 6 结论 | 第82-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 附录 1 攻读学位期间学术论文及所获奖项 | 第88-90页 |
| 附录 2 图录 | 第90-94页 |
| 附录 3 表录 | 第94页 |
