论唐代社会文化对绘画繁荣的影响--以宗教文化、异域文化和女性文化三因素为中心
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-27页 |
| 1.1 研究缘起 | 第10-11页 |
| 1.2 主要研究内容 | 第11-13页 |
| 1.2.1 宗教文化对绘画艺术的影响 | 第11页 |
| 1.2.2 异域文化对唐代绘画的影响 | 第11-12页 |
| 1.2.3 女性意识在绘画中的体现 | 第12-13页 |
| 1.3 研究框架图 | 第13-14页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第14-19页 |
| 1.5 研究方法 | 第19-21页 |
| 1.6 研究意义与创新点 | 第21-26页 |
| 1.6.1 研究意义 | 第21-22页 |
| 1.6.2 创新点 | 第22-26页 |
| 1.7 未尽事宜 | 第26-27页 |
| 第二章 唐代绘画的繁荣 | 第27-50页 |
| 2.1 唐代的文化背景 | 第27-35页 |
| 2.2 美术作品的分科及成就 | 第35-43页 |
| 2.3 唐代绘画的变革 | 第43-50页 |
| 第三章 政策与礼教——政治制度对绘画的影响 | 第50-61页 |
| 3.1 唐代的宫廷绘画机构 | 第50-52页 |
| 3.2 绘画之礼教功能 | 第52-53页 |
| 3.3 丰功伟绩的描绘者 | 第53-56页 |
| 3.4 统治者的推崇对书法繁荣的影响 | 第56-61页 |
| 第四章 三教并列——宗教文化对绘画的影响 | 第61-89页 |
| 4.1 山水画的开拓与道教意味 | 第61-69页 |
| 4.1.1 画论中的道家理念 | 第62-65页 |
| 4.1.2 道家山水观在山水画中的体现 | 第65-68页 |
| 4.1.3 道家的影响下中国画从设色走向水墨 | 第68-69页 |
| 4.2 文人画的始祖与禅宗人生 | 第69-74页 |
| 4.2.1 禅宗——佛教的中国化产物 | 第69-70页 |
| 4.2.2 王维的禅宗思想 | 第70-72页 |
| 4.2.3 王维文人画中的禅宗思想体现 | 第72-74页 |
| 4.3 佛教壁画与佛教雕塑的兴盛 | 第74-89页 |
| 4.3.1 佛教石窟壁画的繁荣 | 第75-79页 |
| 4.3.2 佛教壁画的题材样式 | 第79-85页 |
| 4.3.3 佛教雕塑的繁荣 | 第85-89页 |
| 第五章 兼容并蓄——异域文化对绘画的影响 | 第89-127页 |
| 5.1 西域胡风对绘画的影响 | 第89-109页 |
| 5.1.1 来自西域的画家尉迟乙僧 | 第91-95页 |
| 5.1.2 来自西域的技法“凹凸法” | 第95-99页 |
| 5.1.3 西域画风与中原画风的流变与融合 | 第99-104页 |
| 5.1.4 西域胡风题材在绘画中的体现 | 第104-109页 |
| 5.2 外来文化与本土文化相互影响下的绘画 | 第109-127页 |
| 5.2.1 中外绘画交流 | 第111-120页 |
| 5.2.2《客使图》中的外国使官 | 第120-122页 |
| 5.2.3 外来人物艺术造型在壁画中的体现 | 第122-127页 |
| 第六章 女性意识——女性文化对绘画的影响 | 第127-154页 |
| 6.1 雍容阔步的唐代女性 | 第127-133页 |
| 6.1.1 唐代的女性形象 | 第127-131页 |
| 6.1.2 唐代女性地位高的体现与缘由 | 第131-133页 |
| 6.2 唐代女性的妆容与服饰 | 第133-138页 |
| 6.3 仕女画功能性的转变 | 第138-141页 |
| 6.4 仕女画中的宫廷生活 | 第141-147页 |
| 6.5 壁画中人物样式的转变 | 第147-151页 |
| 6.6 唐明器中的女性文化 | 第151-154页 |
| 第七章 结论与展望 | 第154-160页 |
| 7.1 结论 | 第154-157页 |
| 7.2 展望 | 第157-160页 |
| 参考文献 | 第160-170页 |
| 附录 发表论文和参加科研情况说明 | 第170-171页 |
| 致谢 | 第171-172页 |
