| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 1 研究背景 | 第7-8页 |
| 2 选题缘由 | 第8页 |
| 3 相关概论解释 | 第8-9页 |
| 4 研究现状 | 第9-10页 |
| 5 研究意义 | 第10页 |
| 6 研究特色 | 第10-11页 |
| 第1章 模仿现象在中国油画中的表现 | 第11-18页 |
| 1.1 中国油画模仿现象的文化背景 | 第11-12页 |
| 1.2 当代中国油画的模仿现象 | 第12-18页 |
| 1.2.1 “伤痕美术”与“生活流” | 第13-14页 |
| 1.2.2 “八五美术新潮” | 第14-15页 |
| 1.2.3 “新生代艺术”的兴起 | 第15-16页 |
| 1.2.4 新世纪的当代艺术 | 第16-18页 |
| 第2章 中国当代油画作品对西方当代绘画模仿的几种方式 | 第18-27页 |
| 2.1 风格层面 | 第18-21页 |
| 2.1.1 波普艺术：安迪沃霍尔—王广义 | 第18-19页 |
| 2.1.2 乡土写实主义：怀斯—何多苓、 | 第19-20页 |
| 2.1.3 乱真写实主义：伊维尔—冷军 | 第20-21页 |
| 2.2 表达方式层面 | 第21-23页 |
| 2.2.1 里希特—张晓刚 | 第21-22页 |
| 2.2.2 弗洛伊德—刘小东 | 第22-23页 |
| 2.3 观念层面 | 第23-27页 |
| 2.3.1 安塞姆.基弗—许江 | 第23-24页 |
| 2.3.2 纳兰霍—徐芒耀 | 第24-27页 |
| 第3章 模仿现象在中国当代油画中普遍存在的原因 | 第27-33页 |
| 3.1 国家政治导向的推动作用 | 第28-30页 |
| 3.2 对成功艺术家盲目跟从 | 第30-31页 |
| 3.3 失责与纵容—美术教育的“单一性” | 第31-33页 |
| 第4章 碰撞与升华—中国当代绘画不应当是对西方模式的单一模仿 | 第33-44页 |
| 4.1 模仿现象在中国存在的价值 | 第34-35页 |
| 4.2 中西方绘画语言的独特性 | 第35-38页 |
| 4.2.1 中西方绘画视觉空间的差异 | 第35-36页 |
| 4.2.2 中西方绘画语言的差异 | 第36-38页 |
| 4.3 碰撞与升华—提炼中国本土文化精髓 | 第38-40页 |
| 4.4 全球化的背景下中国当代艺术家的本土化探索 | 第40-44页 |
| 4.4.1 徐冰 | 第40-41页 |
| 4.4.2 谷文达 | 第41-42页 |
| 4.4.3 尚扬 | 第42-44页 |
| 结束语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |